uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Ouyang Xunin tavallisen käsikirjoituksen "Jiucheng Palace" johdanto-opas

1. Piste

Älä noudata asiaankuuluvien oppikirjojen ohjeita. Esimerkiksi joissakin oppikirjoissa sanotaan "mennä taaksepäin, siirry oikealle, nosta kynä, palaa eteen ja sulje kynä". piirustus. Tällainen hankala tapa kirjoittaa vain yksi piste on pelottanut monia kalligrafian harrastajia.

Itse asiassa tämä kohta kirjoitetaan yhdellä vedolla, jolloin paljas reuna tulee kynään, painaa kynää alas ja nostaa sitä kävellessä. Vasemman puolen täysi vatsa tuodaan ulos siveltimellä. Tätä ei tietenkään voi selittää selkeämmällä kysymyksellä.

Huomaa: Kulmassa on oltava kolme kulmaa ja vatsa.

Vasen piste: Luo Feng astuu kynään, painaa kynää liikkuakseen alaspäin, nostaa kynää, pysähtyy ja palaa eteen. Joskus hahmojen tarpeista riippuen kynän sulkeminen voi tuoda parhaat puolet esiin. Yläkulma on suhteellisen terävä.

2. Vaaka

Lyhyt vaakasuuntainen veto: Syötä kynään etupuoli esillä, paina kynää oikealle, nosta kynää, paina alas ja palaa etupuolelle. Muista kirjoittaa se kolmella reunalla ja kulmalla.

Keskivaakasuora: Leikkaa kynä kynään paljaalla reunalla, paina alas ja siirrä sitten oikealle, nosta kynä ja paina alas palataksesi etupuolelle. Samanlainen kuin nelikulmio.

Changheng: yksi on paljastaa kynän etureuna, ja toinen on piilottaa kynän etureuna. On huomattava, että keskiosa on ohuin, aloituskohta on paksumpi kuin keskiosa ja loppupiste on paksuin. Kasvomaalauksesta poiketen sivellintä suljettaessa ei saa olla näppylöitä ja sivellin voidaan sulkea luonnollisesti. Sen on oltava symmetrinen ja sileä, mikä on eurooppalaisen kehon ominaisuus.

Itse asiassa Ouyang Xunin kirjoituksessa vaakavedoilla ei ole nousevaa suuntausta, vaan ne ovat suoraan suoria. Tämän käsittelyn tarkoituksena on ensinnäkin vähentää vaikeutta ja toiseksi vastata nykyisen kirjoitustaiteen tarpeisiin. Kumpikaan kirjoitusmenetelmä ei tietenkään ole väärä. Tarkkaan ottaen on parempi noudattaa Ouyang Xunin kirjoitustapaa.

3. Pysty

Pystymaalaus: riippuva kaste pystysuoraan, riippuva neula pystysuoraan. Ero näiden kahden välillä on riippuvan neulan pystysuoran vedon lopussa, kun painat kynää hieman ennen sen nostamista. Sama pätee riippuvaan pystyviivaan, paitsi että pystysuuntainen veto on nopeampi sulje kynä.

Lyhyen pystysuoran kirjoitustapa on periaatteessa sama kuin pitkän pystysuoran, paitsi että kynän käynnistämisen jälkeen se kallistuu hieman vasemmalle.

4. Ohita

5. tukahduttaa

6. Valitse

7. Koukku

8. alennus

Kuinka opiskella Ouyang Xunin "Jiucheng Palace Liquan Ming"

Ouyang Xunin tavallinen käsikirjoitus omaksui joitain Han Li:n, Jin-dynastian tavallisen käsikirjoituksen ja Beibein piirteitä. Se on tiukka lain mukaan, jyrkkä luustossa ja puhdas kirjallisesti. byrokraatit ja temppelin aateliston tunne, ja sitä pidetään Tangin säännöllisenä käsikirjoituksena. "Liquan Ming of Jiucheng Palace" perustettiin Zhenguanin kuudentena vuonna Tang-dynastian aikana (632 jKr.) Se on Ouyang Xunin mestariteos, kun hän oli 75-vuotias maakunta. Tällä hetkellä paras hankaus on Li Qin keräämä Ming-dynastian Song-hankaus, joka on nyt Pekingin palatsimuseossa.

1. Asiat, joihin on kiinnitettävä huomiota tutkittaessa "Jiucheng Palace"

"Jiucheng Palace" -menetelmä on liian tiukka Nykyään ihmisten on vaikeampi käyttää lammaskarvaa ja riisipaperia. voit sitten keskittyä siveltimen vahvistamiseen. Älä kirjoita merkkejä liian pieniksi, mieluiten noin 10 senttimetriä, ja pienennä kokoa myöhemmin. Näin voidaan tehokkaasti estää Eurooppaa opiskellessa helposti syntyvä muodollisuus.

2. "Jiucheng Palacen" kirjoitustyyli

"Jiucheng Palacen" kirjoitustyyli ei ole yhtä vahva kuin Yan Liun nostovedot, vaan kaikki ovat hitaita nostovetoja, mikä vaatii vahvaa sydämen ja käsien hallintaa. Tutkijoilla on myös yleensä jäykkä käsiala, joten heidän on kirjoitettava löyhästi ja huolellisesti, älkääkä korostako kirjoitustaitoa aluksi liikaa.

Eurooppalaisen rungon avaus- ja sulkemiskynät ovat paksuja ja neliömäisiä, puhtaita ja siistejä eivätkä huolimattomia. Älä ole liian terävä ja ohut kirjoittaessasi.

1. Vaaka

Poikittainen häntä roikkuu rentoutuneena, mikä on yleisempää Yanliu-alueella, mutta harvemmin poikittaisen hännän yläreunassa on kaarevuus vain silloin, kun se menee suoraan alareunaviiva.

Useimmissa Euroopan maissa yläreunaviiva on kaareva alaspäin ja alareunaviiva on kaareva, eli vain keskiviiva on suora, mikä saa sen näyttämään erittäin kovalta.

On lyhyitä vaakakyniä, joissa on nelikulmaiset päät, ja on myös teräviä.

Huolimatta yllä olevasta kirjoitusmenetelmästä eurooppalaisen tyylin vaakasuora paksuus muuttuu vähitellen, mikä vaatii asianmukaista hallintaa.

2. Pysty

Roikkuvan neulan pystysuoraan leikkuukynän tulee olla asteittain ja hitaasti kärjessä, vaikka se olisi terävä ja paksu.

Eurooppalaisille hahmoille on olemassa monia vertikaalisia kirjoitustyylejä, joista jotkut ovat samanlaisia ​​kuin Yanliu.

On myös koukun kaltainen menetelmä, mutta ilman koukkua.

On myös joitain muunnelmia Chui Lu vertikaalista, jotka on kirjoitettu kaarevalla tavalla.

On myös eräänlainen pystypiste, joka on vähän kuin pitkä piste.

Vaikein kirjoitustapa on pystysuora kirjoitustapa, jossa pystyviivan vasen ja oikea reuna ovat koverat ja viiva on keskitetty.

3. Ohita

Sinun tulee kiinnittää huomiota joihinkin lyhyiden vetojen muunnelmiin, kuten kärjestä alkaen ja kärjen sulkeutumiseen.

On myös joitain lyhyitä vetoja kääntö- tai taittoliikkeellä kynän nostamisen jälkeen.

Pitkiä vetoja tehdessä tulee kiinnittää huomiota siihen, että kaari on luonnollinen ja pyöristetty.

Pajunlehtien, jotka nousevat ja sulkeutuvat terävässä kohdassa, on myös varottava kellumasta terävässä kohdassa noustessa tai sulkeutuessa.

On myös sellaisia, jotka leikataan ensin poikittain ja sitten vähitellen suippenevat.

On olemassa eräänlainen kursiivinen kirjoitus, joka perustuu ilmeisesti viralliseen käsikirjoitukseen, ja jonka päät on paksunnettu tai kohotettu.

Na:n ylittävä risti on käännettävä uudelleen risteyksessä.

On myös niitä, jotka on kirjoitettu pysty- tai pystykoukulla.

4. tukahduttaa

Eurooppalaisen kehon vastus ei ole juurikaan muuttunut, toisin kuin aukko, josta Yanliu tulee esiin. Häntäpää voi olla neliömäinen tai pyöreä. Kirjoittaessa kannattaa kiinnittää huomiota siihen, että kynä painetaan hitaasti alas ja nostetaan hitaasti osoittamatta sitä.

5. Koukku

Eurooppalaisen rungon koukku ei ole lovettu kuten Yanliu. Nosta vain pystykoukun kärkeä hitaasti vasemmalle, ei liian terävästi.

On myös pystykoukkuja, joissa molemmat pystysuorat reunaviivat on vedetty sisäänpäin.

Vaakasuuntaisen taittokoukun pystyosa on tarkoituksella taivutettu vasemmalle.

"Jiucheng Palacen" tunnusomaiset koukut ovat pääasiassa vinoissa ja pystysuorassa kaarevissa koukuissa. Oikealla diagonaalisella koukulla on vahva auktoriteetti.

Mutta on myös tavallisia skriptejä, jotka on koukussa ylöspäin. Riippumatta siitä, kumpi se on, vinon koukun tulee olla hieman kaareva, eikä se saa taipua liikaa.

Pystykaarevalla koukulla on myös samanlainen koukkumenetelmä, eli ylöspäin suuntautuva koukku.

Mutta suurin osa niistä on piirretty ylöspäin oikealle, mikä on lähellä virallista käsikirjoitusta. Pystykoukkujen kääntöpisteet on periaatteessa taitettu lähelle toisiaan.

Suurin osa vaakasuuntaisista taittokoukuista vedetään alaspäin hitaasti tasaisella hengityksellä, kuten aarteen kannen oikealla puolella oleva koukku.

6. Kohta

Tee päälle enemmän pystysuoraa pisteitä, kuten henkilö, joka pitää päätään korkealla ja näyttää energiaa.

Kolmen vesipisteen ensimmäinen piste kirjoitetaan yleensä lyhyeksi.

Bao Hijabin vasen piste eroaa neliöstä teräväksi, mutta ne ovat kaikki pystysuoria pisteitä. Kuten Fangqi.

On myös teräviä.

Pitkiä pisteitä on kahdenlaisia: suoria pisteitä ja kaarevia pisteitä.

2. "Jiuchengin palatsin" rakenteelliset ominaisuudet

1. Nosta ylös ja sulje.

Ylöspäin liike tuo henkeä, mutta ylöspäin suuntautuva liike kiihtyvyyteen. Eurooppalainen tyyli hillitsee hengitystä, mikä täydentää sitä hyvin.

Joskus tämä takaisinveto on hyvin lyhyt, melkein äärimmäiseen.

2. Keskipisteen kohdistusvirheen käyttäminen jyrkän vaikutuksen luomiseksi on toinen eurooppalaisen rungon tärkeä piirre.

Dislokaatio ylös ja alas.

Vaakasuorat vedot, jotka on kirjoitettu vinosti, aiheuttavat sivuttaisen vinon kohdistusvirheen.

Kun keskiosa on siirretty, kohdista se uudelleen. Esimerkiksi "cha" aarrekansi on kohdistettu alla olevan "esityksen" keskustaan, kun taas keskiosan keskiosa on "vihreän" yläosassa. on kohdistettu alla olevan "kuun" kahden vaakasuoran viivan keskustaan, "Jiucheng" "Palacessa" on melko vähän tällaisia ​​tilanteita, mikä luo ainutlaatuisen dynamiikan. Tutkijoiden tulee selvittää se huolellisesti.

Kuvat ja tekstit ovat Internetistä, ota meihin yhteyttä poistaaksesi!
Yritysyhteistyötä varten ota yhteyttä numeroon QQ: 954458