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yu zicai, ein schüler von wu hufan: wertschätzung von landschaftswerken voller pracht, pracht und eleganz

2024-08-29

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yu zicai (1915–1992) wurde in huzhou, zhejiang, geboren. 1938 wurde er schüler des kunstmeisters wu hufan und studierte mit großer konzentration malerei, wobei er sich auf landschaften spezialisierte. insbesondere zeigte er seine außergewöhnlichen talente und errungenschaften in der beherrschung goldener und grüner landschaften. in der turbulenten mitte bis ende des 20. jahrhunderts stand er seite an seite mit lu yanshao und ying yeping, den meistern der landschaftsmalerei, und arbeitete zusammen, um brillanz zu erreichen. sie waren als die „drei landschaftsmeister“ bekannt, die hell strahlten der shanghaier malerkreis.



yu zicai gilt als treuer erbe und herausragender förderer der essenz von wu hufans grüner landschaftskunst. er erbte nicht nur den unvergleichlichen grünen charme in den gemälden seines lehrers, sondern fand auf dieser grundlage, wie eine klare quelle in den bergen, neues leben in den felsspalten. er integrierte seine einzigartige ästhetische perspektive und emotionale nahrung und schuf das gemälde von schillernderer und brillanterer brillanz. er verwendete grüne und kräftige farben als pinsel und goldene berge und flüsse als tinte, um lange künstlerische schriftrollen zu zeichnen, die die aufmerksamkeit der welt auf sich zogen. er wurde auf der ganzen welt berühmt und schockierte die malerkreise in übersee.



in seinen gemälden scheinen die berge und flüsse zum leben erweckt zu werden. die berge und berge sind von wolken und nebel umgeben und die pracht offenbart einen hauch transzendenter eleganz. jeder strich und jeder strich repräsentiert sein tiefes verständnis und seine unendliche sehnsucht nach der schönheit der natur sowie sein unermüdliches streben nach der perfekten integration traditioneller techniken und moderner ästhetik. yu zicais künstlerisches leben gleicht einem sorgfältig angelegten und farbenfrohen landschaftsgemälde, das nicht nur eine hommage an den ruhm der vergangenheit, sondern auch eine erwartung für zukünftige künstlerische erkundungen darstellt.













































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