2024-09-25
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
सर्वेषु घरेलुनाटकेषु गुप्तचरक्षेत्रं शास्त्रीयकृतिः, अतलदुष्टचलच्चित्रं च निर्मातुम् अर्हति ।
मध्ये शत्रु-अस्माकं च युद्धस्य, नायकानां खलनायकानां च बिम्बानां च कथं ठोसीकरणं करणीयम् इति ग्रहणं कठिनम्
तेषु ये प्रेक्षकाणां मनसि गहनं प्रभावं त्यक्तवन्तः तेषु "वातस्य शब्दः”, “गुप्त” इत्यादि ।
तथापि याङ्गमा अद्यैव गुप्तचरयुद्धविषयकं कृतिं प्रकाशितवान्——
"अन्धकाररात्रिः प्रदोषश्च" ।
सत्यं वक्तुं शक्यते यत् यावत् श्रृङ्खलायाः वर्तमान-अनुभवस्य विषयः अस्ति, तावत् सा तु अत्यन्तं उत्तमम् अस्ति ।
प्रथमदिने तस्य प्रक्षेपणं कृतम्, तस्मिन् एव काले रेटिंग्स्-चैम्पियनशिपं प्राप्तम्, रेटिंग्स् च २% अतिक्रान्तम् ।
स्पष्टतया एतत् नाटकं हिट् अस्ति।
अतः कीदृशी कथा कथयति ?
कथायाः पृष्ठभूमिः शाङ्घाई-नगरम् अस्ति, यत्र १९४९ तमे वर्षे एव मुक्तिः आरब्धा आसीत् ।
लु झेंगयांग（निए युआन ) शङ्घाईनगरस्य न्यू चीनस्य प्रथमपीढीयाः जनसुरक्षासैनिकः अस्माकं पक्षस्य अनुभवी पुरातनः एजेण्टः च अस्ति।
आकस्मिककार्यक्रमे सः पूर्वप्रतिद्वन्द्विनं मिलितवान्लिन शाओबाई（चेन झेयुआन ), यद्यपि पूर्वं द्वयोः संघर्षः अभवत् तथापि उत्तरः शत्रुशिबिरस्य गुप्तचरः नासीत् ।
अतः नेतारस्य समर्थनेन लु झेङ्गयाङ्गः लिन् शाओबाई इत्यस्य सक्रियीकरणं कृत्वा शत्रुविरुद्धं अभियानं प्रारब्धवान् ।
मुख्यकथां पश्यन् वयं सामान्यतया पश्यामः नाटकेभ्यः भिन्नं नास्ति इति भाति ।
परन्तु सम्यक् पश्यन्तु,"अन्धकाररात्रिः प्रदोषश्च" इत्यस्य गुणवत्ता अतीव उच्चा अस्ति, प्रायः लघुतमविवरणात् एव जगत् द्रष्टुं शक्यते ।
विनयशीलं प्रातःभोजनस्य दुकानरूपेण आरब्धम् ।
लेन्समध्ये बहवः प्रारम्भिकाः निकटचित्राः सन्ति, येन मानवस्य आतिशबाजीयाः भावः मुक्तः भवति ।
यथा यथा दृश्यं प्रचलति तथा तथा पुरुषनायकः लिन् शाओबाई पायजामा, कुक्कुटस्य पंखशिरः च धारयन् प्रातःभोजनस्य प्रतीक्षया परिचितेन दुकानदारात् स्वस्य स्टॉकिंग् स्थितिं पृच्छति
तथा च यत् सः "स्टॉकिंग्" इति कथयति तत् केवलं केचन शाकानि भोजनानि च एतादृशानि सामान्यवस्तूनि विविधमाध्यमेन क्रेतुं आवश्यकाः सन्ति एतेन ज्ञायते यत् मुक्तेः पूर्वसंध्यायां तनावपूर्णे वर्तमानस्थितौ च शङ्घाईनगरे जनानां जीवनं कियत् कठिनम् आसीत्।
दैनन्दिन आवश्यकतानां अतिरिक्तं जनस्य युद्धस्य भयम् अपि अस्ति, मार्गे विकीर्णाः निरर्थकाः सुवर्णकूपनाः, सर्वत्र निराश्रयाः, क्षुधार्ताः च शरणार्थिनः दृश्यन्ते।
जीवनस्य दृष्ट्या लघुचित्रं नाटकस्य भव्यं ऐतिहासिकपृष्ठभूमिं बहिः आनयति ।
"भोजनं, वस्त्रं, आवासं, परिवहनं च" इत्यनेन सह प्रेक्षकाणां भावनात्मकं अनुनादं प्रेरयितुं अपि "भोजनस्य संग्रहण" इति घटनायाः उपयोगः भवति ।
नाटकस्य भेदककोणस्य अद्वितीयदृष्टिकोणस्य च अतिरिक्तं "अन्धकाररात्रिः प्रदोषश्च" इत्यस्य कथनप्रविधिः अपि उत्तमः नाटकीयतनावपूर्णा च अस्ति
अन्येषु शब्देषु, एतत् कस्यापि घटनायाः अतीव कथनं कर्तुं शक्नोति"उत्तेजना" २.。
उदाहरणं ददातु।
नाटके शङ्घाईनगरस्य जिनशेङ्गबैङ्कः सहसा अनामन्त्रितानाम् अतिथीनां समूहं प्राप्नोति ।
यद्यपि एते जनाः जनमुक्तिसेनायाः वर्णानि धारयन्ति स्म तथापि ते हिंसकरूपेण तिजोरीं भित्त्वा सर्वान् मारितवन्तः यत् ते वेषधारिणः शत्रु-एजेण्ट्-रूपेण आसन्
प्रयोजनं कोषस्य लुण्ठनम्।
यः व्यक्तिः आदेशं दत्तवान् सः स्थानीयः प्राथमिकविद्यालयस्य शिक्षकः आसीत्झेंग लैंटिंग（वांग झीवेन् अलङ्कारः)।
अतः, यदा कोषः लुण्ठितः तदा सः किं कुर्वन् आसीत् ?
सः बालकानां समूहं गृहीत्वा तटस्य समीपे जनमुक्तिसेनायाः सैन्यदलं प्रति शोकं प्रकटयति स्म ।
यदा सैन्यदलस्य सैनिकाः कोषस्य लुण्ठितस्य वार्ताम् अवाप्तवन्तः तदा ते समर्थनं दातुं गन्तुं प्रवृत्ताः आसन् ।
बालकाः तत्क्षणमेव अग्रे गत्वा जनमुक्तिसेनायाः उद्धारं अवरुद्धवन्तः ।
एतत् दृश्यं दृष्ट्वा झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् इत्यनेन रहस्यपूर्णं स्मितं दर्शितम् ।
अस्य खण्डस्य सम्यक् चलच्चित्रीकरणस्य कारणं अस्ति यत् एतेन मूलसमयरेखां बाधितं कृत्वा प्रथमं प्रभावं पश्चात् कारणं च दर्शयितुं विपरीतक्रमस्य उपयोगः कृतः, येन शत्रुः अस्माकं च मध्ये विग्रहः क्षणमात्रेण उद्भवति स्म
तत्सह, कालस्य स्पर्धायाः उभयपक्षस्य रोमाञ्चं अपि तीव्रं करोति, यत् समानकृतीनां ऋजुकथानां अपेक्षया बहु श्रेष्ठम् अस्ति
नाटके एतादृशाः अन्ये बहवः नाटकानि सन्ति ।
विशेषविरोधी विषयेण सह कृतित्वेन "डार्क नाइट् एण्ड् डॉन" इत्यस्य सर्वाधिकं प्रतीक्षितः पक्षः तस्य अभिनेतारः सन्ति ।
उदाहरणतयावांग झीवेन्。
नाटकस्य प्रथमत्रिषु प्रकरणेषु वाङ्ग झीवेन् बहुवारं न, पञ्च दृश्यानि, अपितु केवलं दशनिमेषाः एव दृश्यन्ते स्म ।
परन्तु सः व्यक्तिगतरूपेण दयालुस्य शिक्षकस्य, पर्दापृष्ठे धूर्तस्य षड्यंत्रकारस्य च प्रतिबिम्बं सम्पूर्णतया गृहीतवान् ।
नाटके द्वौ दृश्यौ स्तः ये मयि गहनं प्रभावं त्यक्तवन्तः।
एकं यत् यदा झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् गृहे ब्रेज्ड् मधुरं अम्लं च मत्स्यं निर्माति स्म तदा गुप्तचरप्रमुखः संयोगेन...माओ सेनउपयाति।
अत्र "अनुनयप्रदः" विभागः अस्ति, यः अतीव परिवर्तनकारी अनुभूयते ।
माओसेन् प्रथमं तं पृष्टवान् यत् शाङ्घाई-नगरस्य प्रभारी कः अस्ति इतिप्रच्छन्नःप्रभारी व्यक्तिः उपयुक्तः अस्ति वा ?
झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् इत्यनेन बहवः अभ्यर्थिनः प्रस्ताविताः, परन्तु माओ सेन् एकैकशः तान् अङ्गीकृतवान् ।
वस्तुतः झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् माओ सेनस्य अभिप्रायं जानाति स्म, केवलं तं बहिः आगन्तुं आमन्त्रयितुं इच्छति स्म ।
परन्तु सः केवलं परपक्षं सहितवान्, यथा स्वस्य घटे मत्स्याः। अतः झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् प्रायः सम्पूर्णं समयं माओ सेनस्य मुखं न पश्यति स्म, तस्य मनोवृत्तिः अपि किञ्चित् व्यर्थम् अपि आसीत् ।
यतः सः जानाति स्म यत् अस्मिन् सत्तासङ्घर्षे तस्य उपक्रमः करणीयः इति ।
न केवलम्, सः जनान् इच्छति।
यदा च सर्वं निश्चिन्तं जातं तदा झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् इत्यस्य किञ्चित् अवनतिनेत्रेषु तस्य बुद्धिः निर्दयता च दृश्यते स्म ।
द्वितीयं जनमुक्तिसेनायाः शोकदृश्यम् अस्ति।
यदा सः प्रथमवारं प्रविष्टवान् तदा तस्य मुखस्य उपरि निष्कपटं स्मितं आसीत् ।
मत्स्यपाकसमयात् भिन्नः सः चक्षुषः युग्मं धारयति स्म, सौम्यः, भव्यः च आसीत् ।
सर्वेषां फोटोग्राफं गृह्णन् अपि ते शिष्टाः, विचारशीलाः च भवन्ति ।
परन्तु अहं न जानामि यत् सर्वे अवलोकितवन्तः वा यत् यदा फोटो गृहीतः तदा तस्य मुखं कॅमेरा-पृष्ठतः निगूढम् आसीत्, केवलं चक्षुषी भावः एव दृश्यते स्म ।
चित्रग्रहणापेक्षया लक्ष्यग्रहणं इव अधिकं भवति, जनान् क्षुधार्तवृकेन प्रेक्षमाणानां छायारूपं भावः ददाति।
अत्यन्तं ज्वलन्तं वस्तु आसीत् यत् तिजोरी लुण्ठिता इति श्रुत्वा तस्य भावः अत्यन्तं परिवर्तितः, तस्य योजना च सुचारुतया गच्छति इति ।
अधरकोणाः विषादं शीतं विषरेखा इव शीतं स्मितं च ।
तदतिरिक्तं ट्रेलरे तस्य मुखं अनियंत्रितदम्भपूर्णं भवति, सः प्रायः उग्रतया उद्घोषयति यत् "एकत्र नरकं गन्तुं प्रतीक्षामः" इति ।
अस्य पात्रस्य उन्मादं, निर्दयता च प्रेक्षकाणां कृते अपि अनुभूयते स्म ।
मया वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य अभिनयकौशलस्य प्रशंसा कर्तव्या न केवलं तस्य पङ्क्तयः उत्तमः आज्ञा अस्ति, अपितु सः पात्रस्य नाजुकतां जटिलतां च सम्यक् व्याख्यातुं शक्नोति।
वाङ्ग ज़िवेन्, ९.वांग जिनसोंगनाटके प्रदर्शनम् अपि अतीव रोचकम् अस्ति ।
शत्रुस्य गुप्तचरनेतृषु अन्यतमः इति नाम्ना यदा सः ज्ञातवान् यत् जनमुक्तिसेना शाङ्घाईनगरे स्थिता अस्ति तदा तस्य अभिव्यक्तिः अनिच्छुकः आसीत् ।
तस्य नेत्रयोः क्रोधः, मुखस्य परितः कम्पमानाः स्नायुः च वयं स्पष्टतया अपि कॅमेरे गृहीतुं शक्नुमः ।
तथा च यदा झेङ्ग लैण्टिङ्ग् इत्यस्मै शाङ्घाईनगरे गुप्तचरकार्यं स्वीकुर्वन्तु तदा सः स्वस्य मनोवृत्तिम् अत्यन्तं न्यूनीकृतवान् ।
तस्य व्यञ्जने अगोपनीयं घबराहटं, सावधानतया अन्वेषणं, किञ्चित् चाटुकारिता अपि आसीत् ।
वाङ्ग जिनसोङ्गस्य माओसेनस्य चिन्तायां दृढं ग्रहणं आसीत्, क्षयस्य विपर्ययार्थं यथाशक्ति प्रयत्नस्य इच्छा च आसीत् इति वक्तुं शक्यते ।
तदतिरिक्तं नटःसूर्य यण्नाटके सः दृढं अभिनयकौशलं अपि योगदानं दत्तवान् ।
नाटके सः जू वेइ इति लघुपुलिसस्य भूमिकां निर्वहति यः जनानां मुखं पश्यितुं अभ्यस्तः अस्ति ।
यथा, नाटके यदा सः स्वस्य सत्भ्रातुः विलम्बं कृतवान् इति दृष्टवान् तदा तस्य दृष्टः अतीव चित्रात्मकः आसीत् यद्यपि सः किमपि न उक्तवान् तथापि प्रेक्षकाः "सः तं परितः वहितुं पूर्वमेव साहाय्यं करोति" इति अर्थं अवगच्छन्
अपि च यस्मिन् दृश्ये सः शूटिंग् कर्तव्यं वा न वा इति विषये संघर्षं कुर्वन् आसीत्, तस्मिन् दृश्ये जू वेइ इत्यस्य भावः अधिकं जटिलः, सजीवः च आसीत् ।
तस्य नेत्रयोः शोकः, सहनशीलता च आसीत्, तथैव अन्तःकरणेन सह संघर्षस्य भावः अपि आसीत् ।
परन्तु यदा सः परिस्थित्या शूटिंग् कर्तुं बाध्यः अभवत् तदा तस्य नेत्राणि पुनः उग्रतां प्राप्तवन्तः ।
तस्य सर्वं शरीरं तस्य आन्तरिक-आक्रोशानां निष्कासनस्य आभां निर्वहति स्म ।
लियू तिआन्जुओभूमिकां निर्वहन् ये शिवुः अपि निर्दयः व्यक्तिः अस्ति ।
सः व्यक्तिगतलाभाय अन्येषां हानिं कर्तुम् इच्छति स्म, लिन् शाओबाई इत्यनेन सह तस्य वार्तालापः अपि अत्यन्तं अभिमानी च आसीत् ।
अवश्यं नाटके अद्भुतप्रदर्शनयुक्ताः बहवः अभिनेतारः सन्ति ।
यथा : वित्तपोषकस्य भूमिकां निर्वहन्नि दाहोङ, भण्डारस्वामिनः भूमिकां निर्वहन् दिग्गजः अभिनेतालियू पेइकीप्रतीक्षतु।
एतादृशेन नटसमूहेन सह एव सम्पूर्णस्य नाटकस्य गुणवत्तायाः गारण्टी भवति ।
अतः, "डार्क नाइट एण्ड डॉन" इत्यादि उच्चगुणवत्तायुक्तस्य ग्रन्थस्य पृष्ठतः का कथा अस्ति ?
एकत्र लाइव-चैट्-मध्ये प्रमुखाः अभिनेतारः चेन् झेयुआन्, सन यान् च सर्वैः सह साझां कृतवन्तौ ।
यथा, नाटके केषाञ्चन "यातना"-दृश्यानां विषये कथयन् चेन् झेयुआन्, सन यान् च अद्यापि दुष्टतया स्मितं कृतवन्तौ ।
अवश्यं तेषां उल्लेखः अपि आसीत् यत् यदा ते परस्परं अभिनयं कुर्वन्ति स्म तदा तेषां मध्ये आरम्भादेव उत्तमः मौनबोधः आसीत् यथा सन यानः अवदत् यत् "इदं दृश्यते यत् ते बहुकालपूर्वं एकत्र कार्यं कृतवन्तः यत् भ्रातरौ नाटके स्वं प्रस्तुतवन्तौ प्रेम जनान् चालयितुं शक्नोति।
तथापि नीए युआन् इत्यस्य उल्लेखं कुर्वन्तौ द्वौ अपि समानं मूल्याङ्कनं दत्तवन्तौ - सुन्दरम् ।
हाहाहा, निश्चितम्, "बृहत् शूकरस्य खुराः" अद्यापि उत्तमं दृश्यते।
यदा वाङ्ग ज़िवेन् कथानकरूपेण प्रकटितः तदा सन यान् प्रथमं निःश्वसति स्म यत् "शिक्षकस्य वाङ्गस्य पङ्क्तयः एतावन्तः उत्तमाः सन्ति" इति ।
पश्चात् सः स्वस्य अभिनयस्य अनुभवं दिग्गजनटैः सह अपि साझां कृतवान् ।
सः अवदत् यत् कदाचित् परपक्षेण सह अभिनयं कुर्वन् अभिनयं करोति, यतः परस्य अभिनयः अति उत्तमः इति मन्यते, कदाचित् सः तत् ग्रहीतुं न शक्नोति, अभिनयं च करिष्यति इति
तथा च हे झेयुआन् अपि स्वीकृतवान् यत् सः वाङ्ग झीवेन् इत्यनेन दृश्ये सल्लाहं याचितवान्, यतः सः प्रायः वदन् किञ्चित् हकलाहटं करोति, परन्तु वाङ्ग झीवेन् अवदत् यत्, "हकलाहटः कदापि दुष्टरेखायाः कारणं न भवति।
एतेन सः बहु स्पृष्टः, विशेषतः यत् शिक्षकः वाङ्ग झीवेन् अवदत् यत्, "उत्तमपङ्क्तयः वक्तुं कुञ्जी अस्ति यत् भवान् स्वस्य चरित्रस्य भावाः प्रेक्षकाणां कृते कियत् प्रसारयितुम् इच्छति" इति
हे झेयुआन्, सन यान् च कृते दिग्गजनटैः सह अभिनयः अपि तेषां कृते एकप्रकारस्य वृद्धिः इति द्रष्टुं न कठिनम् ।
एषा च वृद्धिः कार्ये अपि अङ्किता अस्ति।
वस्तुतः अहं न जानामि यत् भवान् अवलोकितवान् वा यत् अन्तिमेषु वर्षेषु प्रेक्षकाः “गुप्तचरयुद्ध”-विषयककृतीनां विषये किञ्चित् चयनात्मकाः अभवन् ।
स्पष्टतया वक्तुं शक्यते यत् पात्रं आकर्षकं नास्ति।
अद्यतनदर्शकाः गुप्तचरनाटकेषु अधिकानि प्रौढपात्राणि द्रष्टुम् इच्छन्ति।
प्रारम्भिकवर्षेषु समानेषु कार्येषु, "द षड्यंत्र" इत्यस्मिन् किआन् ज़िजियाङ्गः अस्ति वा,चोटी"latent" इत्यस्मिन् zhou yi तथा "latent" इत्यस्मिन् yu zecheng, वृद्धिरेखा विशिष्टा नास्ति, तेषां प्रायः अत्यल्पे काले सुपर रिएक्शन्, इन्साइट् च भवति ।
एते पात्राणि कस्मिन्चित् समये प्रेक्षकाणां मध्ये लोकप्रियाः भवन्ति ।
परन्तु समानानां कृतीनां नित्यं विमोचनेन एतेषां "नायकानां" आवश्यकता युवानां प्रेक्षकाणां कृते नास्ति तस्य स्थाने लिन् शाओबाई इत्यादीनि पात्राणि अधिकं प्रभावशालिनः भवन्ति ।
"डार्क नाइट् एण्ड् डॉन" इत्येतत् गुप्तचरनाटकरूपेण पश्चात् पश्यन् तस्य अद्भुतः अन्तर्निहितः तर्कः अद्यापि "मानवस्वभावस्य" अन्वेषणं करोति ।
अपि च "मानवतायाः" माध्यमेन इतिहासस्य पुनरुत्पादनं भवति ।
इतिहासस्य सम्मानस्य आधारेण तस्य बदनामी वा दुर्बलीकरणं वा न करोति, अपितु मूलभूतचरित्रमनोविज्ञानस्य सामान्यज्ञानजीवनतर्कस्य च अनुसारं कथानकं पात्राणि च आकारयति
अतः नाटके बुद्धि-साहस-युद्धस्य विपर्ययः, विपर्ययः च वयं द्रष्टुं शक्नुमः ।
अवश्यं, "विशेषविरोधी" इति सामान्यविषयस्य अतिरिक्तं, नाटके असंख्यसामाजिकविषया अपि समाविष्टाः सन्ति, येषां स्पर्शं सामान्यजनाः कर्तुं शक्नुवन्ति, युगस्य तलभागे जनानां प्रतिबिम्बं ठोसरूपेण, लघुपात्राणां चित्राणि समृद्धं कृत्वा, तथा कथां अधिकं वास्तविकं कृत्वा प्रेक्षकैः सह प्रतिध्वनितुं शक्नोति।
संक्षेपेण, वयं आशास्महे यत् "अन्धकाररात्रिः प्रदोषश्च" इत्यादीनां उत्तमानाम् "नवीनगुप्तचरनाटकानाम्" आगमनं द्रष्टुं शक्नुमः, येन एतत् "गुप्तचरनाटकम्" किञ्चित्कालं यावत् फूत्कर्तुं शक्नोति।
(चलचित्र सड़न टमाटर सम्पादकीय विभागः एक अन)
नवीनतमवार्तासूचनाः संग्रह्य व्यवस्थित्य सर्वेषां कृते निःशुल्कं पश्यन्तु।
