новости

он настоял на съемках, хотя был болен. только три сустава в его теле остались неповрежденными, поскольку хуан цзинъюй умирал с тех пор, как пришел в отечественную индустрию развлечений.

если сложность прошлых подобных ролей хуан цзинъюя заключается больше в интерпретации человеческой природы в экстремальных обстоятельствах, то чжэн бэй в «снежном лабиринте» требует от него не стать героем общественной безопасности и стать обычным человеком, вырастающим из повседневной жизни. .

автор|ли ань, редактор|дин юй

увидев надпись «первая онлайн-дорама чжан имоу», никто не ожидал, что «снежный лабиринт» станет дорамой о «напряженной трапезе». тушеная вермишель со свининой, куриная грудка, небольшое барбекю... все это традиционные северо-восточные блюда, которые необходимо подавать в каждом эпизоде. полиция по борьбе с наркотиками увлечена отслеживанием и раскрытием нераскрытых дел, но они просто зарабатывают на жизнь каждый день.

хуан цзинъюй, известный как направление «домашних развлечений и военной службы», вернулся на северо-восток, который больше похож на зону повышенного комфорта. с энтузиазмом рассказывая о том, что такое «северо-восток на кончике языка», он сказал, что. после съемок «снежного лабиринта» общий вес группы составил более 100 килограммов.

эти забавно звучащие элементы - не шутки, а именно стиль «снежного лабиринта» - саспенс-драмы на антинаркотической тематике, созданной с учетом течения жизни. повседневная атмосфера оперативной группы спокойная и радостная, людей много. в коллективе отвечают за внешний вид, силу и мудрость, а на самом деле на северо-востоке за шутки отвечают все.

в последние годы одна за другой появляются произведения на антинаркотической тематике, и все они завоевали популярность и репутацию. например, «операция ледокол» использует операцию отца и сына по борьбе с наркотиками в качестве повествования с двумя ключами, «ледяной дождь и пламя» имеет модель главного героя с двумя мужчинами, дифференцированные точки зрения и перекрестные повествования, а «оставшийся грех» фокусируется на о развитии персонажа большинство работ на эту тему: основная модель – производство и торговля наркотиками в приграничных городах, в которых замешаны многочисленные силы. масштаб, быстрый темп и сильный сюжет – вот характеристики этого типа работ.

самая большая особенность, отличающая «снежный лабиринт» от других подобных тем, — это выражение течения жизни. действие происходит на северо-востоке в 1990-е годы. по сравнению с «золотым треугольником», работ, показывающих линию фронта по борьбе с наркотиками на севере, меньше. работа оперативной группы в пьесе не сосредоточена на постоянной борьбе с наркоторговцами. , но при создании у них есть чувство контраста. с одной стороны, им приходится идти на передовую борьбу с наркотиками, но в то же время они также несут ответственность за различные аспекты работы по расследованию преступлений, например, за борьбу с наркотиками. порнография и незаконные преступления, а также борьба с бандами и злом.в небольшом северо-восточном городке халан фраза «позвоните в полицию, если вам есть чем заняться» кажется более конкретной и подробной, зрители могут не только почувствовать сложность фронтовой работы полиции по борьбе с наркотиками, но и. вдохновляйтесь его оптимистичным и юмористическим позитивным настроем.

еще один драматический сериал, запущенный youku white night theater, «снежный лабиринт» получил рейтинг 1 в восьми прайм-тайм-каналах cctv в первый день трансляции, выиграв чемпионат по рейтингам за тот же период времени. жестко контролируемая northeastern food с #northeast suspense# # cantonese# и другими темами, вышла из круга и, похоже, расширила границы саспенс-драм в другой форме.

блоггеры пытались исследовать многообразие саспенсов посредством разных интерпретаций произведений. в этом году мы побеседовали с режиссерами двух постановок театра «белая ночь», а также пообщались с создателями нескольких прекрасных саспенс-работ. мы выяснили, что у создателей схожие позиции по саспенсу, то есть сами саспенс-драмы не имеют четкой чёткости. жанровые характеристики это больше похоже на способ рассказывать истории. для все более «придирчивой» аудитории не важно, что такое напряжение, самое главное — то, что красиво и сопереживающе.

история взросления

большинство историй, связанных с наркотиками, происходят в золотом треугольнике. хотя в «снежном лабиринте» некоторые сюжетные декорации также происходят на юге, действие основного сюжета происходит в северо-восточном городе халан.

в середине сериала некоторые зрители сказали, что в «снежном лабиринте» антинаркотическая полиция и торговцы наркотиками кажутся немного «дилетантскими». опергруппа не занимается борьбой с наркоторговцами. им приходится заниматься всевозможными грабежами и кражами. им также приходится находить время для занятий химией с «учителем» с юга, а также ездить на юг. обеденный стол хотя бы один раз в каждой серии. наркоторговцы тоже сложные, в том числе и те, кто занимается прокатом, и те, кто работает охранниками. человек за кулисами — старшая сестра, которая управляет аптекой и целыми днями думает о том, как приготовить еду для мужа и детей. эти люди отличаются от тех, что вы себе представляли.

кроме того, основной сюжет «снежного лабиринта» вначале был недостаточно ясен, а сюжетная линия и развитие были относительно медленными, что заставило многих зрителей задаться вопросом: «это саспенс-драма?» однако «обеденные» и беззаботные комедийные элементы в драме необъяснимым образом заставили людей продолжать смотреть ее. они хотели знать, на что похожа история борьбы с наркотиками в северо-восточном китае. в горячем комментарии к дубану говорилось: «эта драма. на начальном этапе не сработало, это не было таким напряженным рассуждением и интригой, как я ожидал, но это было просто приятно...»

на самом деле первоначальный замысел основного творческого коллектива «снежного лабиринта» очень прост: они надеются «придумать что-то свежее» среди бесконечных приграничных антинаркотических историй, уйти от стереотипных мест сбора наркоторговцев, таких как золотой. треугольник и расскажите северную историю борьбы с наркотиками.

причина такого выбора в том, что, с одной стороны, большая часть творческого коллектива с севера, а с другой стороны, они больше интересуются этой землей и обладают большим творческим энтузиазмом; также надеемся показать историю борьбы с наркотиками определенного периода, и в концентрированном показе. героический и бесстрашный дух героев-борцов с наркотиками также исследует «проблемы борьбы с наркотиками», которые редко освещаются в подобных темах: сильный контраст между слабой антинаркотической теорией в первые годы существования страны и тяжелой антинаркотической ситуацией. в 1990-е годы лучшим выбором стал северо-восточный китай.

после фактического расследования команда сценаристов обнаружила, что метамфетамин начал появляться в материковом китае в 1991 году. в августе 1998 года министерство общественной безопасности учредило бюро по контролю над наркотиками. в сентябре 1999 года на северо-востоке.китайский колледж криминальной полициибыло создано основное направление антинаркотических исследований и организован первый набор студентов бакалавриата по антинаркотическим исследованиям в китае. такие результаты исследования позволили команде сценаристов обнаружить сложность антинаркотического контроля той эпохи — отсутствие соответствующих знаний и опыта. поэтому фильм приглашает гу ираня (которого играет ван цзыци), обладающего опытом в области борьбы с наркотиками, преподавать уроки всем, и также произошло множество серьезных и мелких случаев, связанных со знаниями о наркотиках.

с этой точки зрения в прошлом антинаркотическая тематика показывала борьбу не на жизнь, а на смерть между антинаркотической полицией и наркоторговцами, основанную на их знакомстве с наркотиками, тогда как «снежный лабиринт» больше похож на антинаркотическая научно-популярная драма. начиная с нуля. зрители следят за оперативной группой с нулевыми знаниями. изучите знания, связанные с наркотиками, и постепенно поймите развитие работы полиции по борьбе с наркотиками в 1990-е годы. в то же время, чтобы вернуть всему произведению ощущение времени и места, в «снежном лабиринте» используется много пера и чернил, чтобы показать повседневную жизнь разных персонажей оперативной группы.

капитан чжэн бэй (у которого дома ресторан)хуан цзинъюй (играет линь боян), чьим ежедневным средством передвижения является грузовик, который доставляет на дом куриные полки; чжэн нань (играет линь боян), который работает в парикмахерской, у него волнистые вьющиеся волосы, красные губы в стиле ретро и модные костюмы; соответствует статусу поклонницы того времени; диета и повседневная жизнь оперативной группы ежедневного ухода «лао цзе» - типичный северо-восточный диалект... что касается акцента, за исключением гу ираня с юга и торговца наркотиками. с юга все свободно говорят на северо-восточном диалекте.

сообщается, что продюсерчжан имоув процессе съемок я дал много предложений по этим жизненно важным деталям. например, зимой и весной на северо-востоке китая горячий воздух на земле испаряется из щелей в крышках подземных люков, придавая ему немного тепла. ощущение стимпанка... в конечном итоге это и составило «снег». «лабиринт» имеет иной «темперамент времени» от произведений того же типа, что также требует от зрителей, ожидающих увидеть в драме жесткие операции по борьбе с наркотиками. корректировать свои ожидания и перспективы.

зона комфорта производительности

из кассы почти 3,7 миллиарда»операция красное море«самый высокий балл на дубане — 8,6»ледоколсеверо-восточный актер хуан цзинъюй стал лучшим кандидатом на роль в треке «военная служба», а также сформировал зрительские привычки у группы зрителей. многие зрители, которым нравятся уголовные расследования или военная тематика, возлагают большие надежды на его главные роли.

несмотря на то, что «снежный лабиринт» использует легкую комедию и жизненный поток для достижения инновационных тем, он по-прежнему остается зоной комфорта для главного актера хуан цзинъюя.на этот раз предыстория истории возвращается на северо-восток в 1990-е годы, что более комфортно для хуан цзинъюя, молодого человека, родившегося и выросшего на северо-востоке после 1990-х годов. персонаж чжэн бэй, которого он играет, является руководителем группы уголовного расследования. он «старый полицейский» с богатым опытом ведения дел. в жизни он энергичный брат. он обладает честной стороной северо-восточных людей. внутренняя тень, вызванная его детским опытом похищения.

если сложность прошлых подобных ролей хуан цзинъюя больше связана с интерпретацией человеческой природы в экстремальных обстоятельствах, то чжэн бэй нуждается в нем, чтобы не стать героем общественной безопасности и стать обычным человеком, вырастающим из повседневной жизни. живому обычному человеку не обязательно выступать громко и интенсивно. он должен обладать характеристиками криминального полицейского, при этом исчезая из толпы и интегрируясь в окружающую среду.

поэтому зрителям, на которых произвели впечатление его прошлые роли, такие как гу шунь, ли фэй, линь лусяо и т. д., необходимо заново понять хуан цзинъюя из чжэн бэя — обычный северо-восточный полицейский — не лучшая его сфера деятельности харлана. миссия полицейского – поддерживать справедливость в своем сердце.

чжэн бэй также отражает стандарты формирования большинства полицейских персонажей в «снежном лабиринте»: полицейские по борьбе с наркотиками надевают полицейскую форму, чтобы сражаться до смерти со злобными преступниками на поле битвы против наркотиков, когда они снимают полицейскую форму; беспокоиться о пустяковых вещах. жизнь «всех живых существ» полна радости, гнева, печали и радости.

по такому же принципу построено в пьесе изображение наркоторговцев и злодеев. наркобароны, которые раньше тратили много денег на костюмы и солнцезащитные очки, или торговцы наркотиками с плохой внешностью, превратились в «обычных людей», которые ходят в толпе в «снежном лабиринте». злодеи, лишенные общественных стереотипов. они ближе к реальным в реальности плохой парень.домохозяйка, которая одевается просто и любит пить суп из прыщей, скорее всего, является закулисным наркобароном. охранник, который достаточно смел, чтобы устроить барбекю с полицией, может быть бандитом, который считает наркоторговца своим отцом. «лабиринт» использует сложные взаимоотношения персонажей и сюжет дела. сеттинг в стиле шэнмэнь ломает рутину и шаблоны расследования уголовных преступлений, связанных с наркотиками.

кажется, что большинство актеров в «снежном лабиринте» находятся в своей собственной зоне комфорта. фактически, каждый персонаж и актеры, стоящие за ним, усердно работают над тем, чтобы вырваться из зоны комфорта, основанной на жанровых новаторствах драмы. чжан сюэяо, единственная женщина-полицейский в оперативной группе в пьесе, станет мастером саньда. се кейин, играющий чжан сюэяо, не является актером боевых искусств. он начал подготовку к боевым сценам задолго до официального начала. съемок он даже снялся со своим соперником в сцене боя во время соревнований. актер «подкатился». другие актеры, которым предстоит «сражаться» в драме, будут каждый день практиковаться с учителем боевых искусств на эстакаде съемочного отеля, выполняя жимы ногами, удары руками и скрещенные движения.

рассказывая такую ​​историю более 20 лет назад, «снежный лабиринт» также на этапе создания включил в себя универсальность сопереживания нынешним молодым людям. например, гу иран, эксперт, «перелетевший» из гуандуна в харлан, приехал не только для того, чтобы обучить всех более продвинутым уголовным расследованиям и методам борьбы с наркотиками, но и для того, чтобы вызвать проблемы в межличностных отношениях. например, на малоизвестном уроке химии классовая реакция членов рабочей группы показывает естественное неприятие людьми вещей, которые они не понимают, а также их сопротивление, когда их знакомые области подвергаются сомнению.

для создателей и зрителей тематические инновации означают изменение привычек. помимо того, что они бросают вызов зонам комфорта актеров, они также бросают вызов зрительским привычкам, сформировавшимся в этом жанре.

что такое саспенс?

в апреле этого года театр «юку саспенс» был преобразован в «театр белой ночи» и последовательно представил такие произведения, как «возрождение», «темный огонь» и «прошлое бяньшуй». «снежный лабиринт» пришел на смену «однажды на краю воды» и является единственным произведением, посвященным борьбе с наркотиками.все эти работы привлекли внимание, когда были показаны в эфире. помимо гена саспенс, самое большое общее в них то, что все они обладают определенной степенью творческого новаторства.

«возрождение» использует повествовательную технику расёмон, которая часто используется в фильмах, но не часто используется в сериалах, чтобы изложить логичную и надежную историю на тему мошенничества, «темный огонь» использует методы объективной повествовательной съемки, чтобы сломать традиционные сериалы, основанные на них; сцены, основанные на концепции блока, строят новый вид литературного саспенса; «однажды на берегу воды» ломает традиционные драматургические рутины сериалов, начиная со всего набора аудиовизуального языка. , и приобрел высокую популярность и хорошую репутацию.

«снежный лабиринт» по-прежнему продолжает инновации. в 2017 году режиссер драмы лу син был известен зрителям по популярной драме «недокументированное преступление». эта драма по одноименному роману цзыцзинь чена за полмесяца получила 170 миллионов просмотров, а также количество тем на weibo. просмотров достигло 1,7 100 миллионов. «недокументированное преступление» не использует модель единичной драмы, которая очень популярна в детективных драмах. вместо этого он раскрывает убийцу в начале и использует социалистический метод рассуждения для завершения истории. в то время это уже считалось определенной степенью новаторства в жанре саспенс.

за последние семь лет рынок саспенс-драм претерпел значительные изменения. на каждой платформе есть свой собственный макет для этого трека. театр mist от iqiyi, x theater от tencent video и youku white night theater последовательно выпустили разные хиты.

режиссер лу син стал свидетелем перехода от рыночной ситуации, в которой «никто не владеет саспенс-драмами», к рыночной среде, в которой зрителей не удивляют различные криминальные зрелища, поэтому он решил попробовать метод суперпозиции жанров в «снежном лабиринте». напряженный сюжет наложен на элементы жизненного драматизма.

потому что он понимает, что нынешние новации должны быть ближе к сопереживанию и чувствам зрителя, поэтому в спектакле бесконечные деликатесы и бесконечные закуски. магазин куриных стеллажей - это существование, которое вполне отражает особенности северо-восточной жизни. лу син использовал магазин куриных стеллажей, чтобы построить сценическое пространство, которое несет в себе особенности эпохи и региона. еще одно большое различие между «снежным лабиринтом» и предыдущими драмами о расследованиях, посвященных борьбе с наркотиками, — это примешанное к нему чувство комедии. от строк до отношений между персонажами в нем сквозит легкое чувство юмора.

фактически, после многих попыток диалога и общения с создателями различных саспенс-драм, мы обнаружили, что у создателей схожие позиции по саспенсу. по их мнению, саспенс-драмы сами по себе не имеют четких жанровых особенностей. это своего рода способ повествования. .

например, режиссер лу син просил актеров во время съемок не представлять «снежный лабиринт» как саспенс-драму. хотя саспенс — это метод повествования, его нельзя достичь посредством игры. он считает, что, сталкиваясь с проблемами, возникающими в жизни, очень страшно бороться с ними в воображаемо-напряженном порядке. актерам нужно лишь расслабиться, познакомиться друг с другом и по-настоящему пожить вместе, чтобы завершить интригу в повествовании. .

точно так же, как саспенс — это способ рассказывать истории, а не жанр, создание новой темы или жанра на современном рынке кино и телевизионных драм стало невыполнимой задачей. для создателей лучший способ создания — использовать прошлые темы. найдите новые творческие ракурсы или смешайте разные жанры вместе, чтобы дать зрителям новый опыт, или измените перспективу, чтобы создать пространство, которое редко можно было увидеть в саспенс-драмах прошлого, и дополните восприятие истории отношениями между персонажами, которые видят зрители; кажется, знаком с разницей.

с точки зрения создателя, саспенс не является жанром и не имеет четкого определения, но хороший саспенс-драма должен уметь найти отклик у зрителя. для все более «придирчивой» аудитории не важно, что такое саспенс, и не важно, как его изобретать. способность по-настоящему найти точку сопереживания также является ключом к хорошей драме.