новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

14 августа начался концерт Аарона Квока в Гонконге.

Многие с эмоциями пришли посмотреть на Аарона Квока, но когда шоу открылось, кто это был?

В желтом парике это все еще тот красавец Аарон Квок, которого все помнят? Некоторые пользователи сети прокомментировали: «У этого аватара на голове перевернутый кусок лапши быстрого приготовления».

Также трудно принять эту голову с куриными перьями. Я видел только головы с куриными гребешками, и очень немногие люди имеют куриные перья, перевернутые таким образом.

Что еще больше смутило фанатов, так это скользкая капельница с водой, которая не могла определить, из какого измерения она.

Для сравнения, эта головка диска считается нормальной.

В конце концов он снял парик, и пользователи сети похвалили Чэнчэна за его красоту!

Следовательно, проблема не в самом Аароне Квоке, он и без парика выглядит красиво, но дизайн этих париков действительно немного опережает свое время. После того, как все осмотрелись, они обнаружили, что человеком, ответственным за грим Аарона Квока на этом концерте, был знаменитый Чжан Шупин.

Поскольку он не выступал в Гонконгском Колизее восемь лет, Аарон Квок придал этому концерту большое значение. Он готовился год и потратил полмиллиарда на строительство сцены. Он также пригласил Чжана Шупина сшить для него танцевальную одежду. Тогда он также сказал, что дизайнерская коллекция его дяди Модная, яркая, со вкусом и стильная, каждое изделие имеет свою культовую мысль, как произведение искусства, что очень увлекательно.

На самом деле, этот вид искусства все еще немного трудно принять, но если вы подумаете об этом внимательно, разве такая публикация не является тем стилем, в котором хорош Чжан Шупин?

Еще в золотой век гонконгского кино Чжан Шупин создал множество классических работ. За фильм «Дни дикости» Чжан Шупин получил премию «Оскар» за лучший художественный дизайн.

«Чунцинский экспресс», «Падшие ангелы», «Счастливы вместе» и др. также демонстрируют уникальную эстетику Чжан Шупина и Вонг Кар-вая.

В «Любовном настроении» Чжан Шупин разработал для Мэгги Чунг 23 различных стиля чонсама.

Однако лучше всего отражает его авангардный стиль его сотрудничество с Цуй Харком. «Зеленая змея» — прическа, которая прилипает к коже головы.

Это действительно так в «Мечнике», но в гонконгской атмосфере и странном сюжете такой грим действительно может добавить ощущение загадочности и очарования.

Также есть пугающий образ Чжан Минь верхом на белой лошади в «Легенде о небе и убийце драконов: лидер секты демонов». Стиль с прижатым к голове скальпом и обнаженной яркой макушкой делает ее еще более героической. .

Но позже, когда я стал арт-директором драмы на материке, пользователи сети высмеяли мою прическу, назвав ее «зализанной».

Да Ми Ми была вынуждена показать свою очень высокую линию волос.

В «Пьяных и красивых» скальпы Лю Шиши и Уильяма Чана были сильно задушены.

Тан Вэй в «Династии Мин»: этот взгляд заставляет людей медленно поднимать вопросительные знаки.

Раннее появление Чжан Цзыи в «Шанъян Фу» также не было выдающимся.

Тем не менее, Чжан Цзыи может сохранять приятный для кожи головы вид, но, условно говоря, она больше подходит для кино.

В «Гроссмейстере» у нее также была большая яркая голова, близко расположенная к черепу, но этот образ на большом экране на самом деле показал преимущества ее внешности и поднял всю ее ауру.

Видно, что форма важна, но не менее важны и режиссёрское управление камерой, и интерпретация актёров, и общая атмосфера повествования.

А многим старинным куклам такой авангардный стиль не нужен, лишь бы они выглядели комфортно, как Ян Ми в «Три жизни, три мира, десять миль персикового цвета», у нее нет большого яркого верха, и она выглядит намного естественнее с небольшим количеством волос с обеих сторон.

Внешность Ди Лиебы и Фэн Цзю необычна и ее можно считать подходящей для сеттинга персонажей.

Итак, теперь я придаю Аарону Квоку такой вид, все еще используя собственную технику «разглаживания» Чжан Шупина и применяя различные техники глажки.

Что касается того, хорошо это выглядит или нет, это вопрос мнения. Возможно, концерты Аарона Квока должны сочетаться с атмосферой его собственной темы.

Для дизайнера эстетика – дело очень субъективное, но важно также сохранить свой неповторимый стиль. Эта техника глажки «с головы до ног» могла стать его неповторимым стилем, «водяным знаком», скрытым в образе. те, кто принимает и любит этот стиль, естественно, будут продолжать с ним сотрудничать и играть в своем уникальном стиле.

Интересно, кого «загладят» Чжан Шупин и Хо Хо в следующий раз?