fonte: ecompany

“o naufrágio do lisboa maru”, como documentário com memória histórica e cuidado humanístico, encontrou severos desafios de bilheteria e suscitou discussões acaloradas.

“o naufrágio do lisboa maru” foi lançado no início de setembro. o documentário revelou ao público uma verdade histórica que estava enterrada há 82 anos. em 1941, o exército japonês invadiu hong kong. as tropas britânicas estacionadas em hong kong foram forçadas a render-se após dezassete dias de combates ferozes e tornaram-se prisioneiros de guerra no dia de natal. em outubro do ano seguinte, o cargueiro japonês "lisbon maru", que transportava mais de 1.800 prisioneiros de guerra britânicos, foi afundado por um ataque de torpedo submarino dos eua nas águas próximas às ilhas zhoushan. pescadores próximos do pólo leste arriscaram suas vidas para resgatar 384 soldados britânicos.

segundo fang li, diretor do documentário, as filmagens de “o naufrágio do lisboa maru” duraram 8 anos e custaram 50 milhões de yuans. o diretor, o produtor fang li e a equipe de filmagem viajaram pelo oceano para entrevistar quem o vivenciou. e seus descendentes. segundo relatos, fang li estourou o limite de 5 cartões de crédito para as filmagens e vendeu todas as suas propriedades durante o período mais difícil.

depois que o filme foi lançado, ele ganhou grande reputação devido ao seu sólido trabalho de pesquisa e comovente expressão emocional. em 28 de setembro, a bilheteria acumulada ultrapassou 31 milhões de yuans. as avaliações de douban mostram que "o naufrágio do lisbon maru" tem atualmente uma pontuação de 9,3, com mais de 69.000 pessoas participando da revisão. no entanto, “o naufrágio do lisboa maru” é obviamente um filme que não foi nem bem recebido nem popular, e estes dados de bilheteira ainda têm um longo caminho a percorrer antes que o filme possa recuperar o seu dinheiro.

a informação pública mostra que o custo declarado do “naufrágio do lisboa maru” é de 50 milhões de yuans, mas o investimento real pode ser ligeiramente inferior a este, cerca de 40 milhões de yuans. para obter retorno sobre o investimento, o filme pode precisar arrecadar cerca de 110 milhões de yuans em receita de bilheteria.

olhando para trás, para o histórico de produção de "o naufrágio do lisbon maru", o diretor fang li era originalmente um geofísico e especialista em tecnologia marítima, e mais tarde passou a trabalhar no cinema. em 2014, quando supervisionava a produção de “inesperado” de han han, ouviu acidentalmente a história de lisboa maru contada por pescadores locais.

fang li disse que desde que soube deste incidente, ele liderou uma equipe para explorar por curiosidade e queria encontrar o navio naufragado. depois de encontrar o navio, quis encontrar as pessoas relacionadas com o navio e compreender as suas histórias e o que viveram há 82 anos. foi assim que a história foi descoberta. "agora é hora de contá-los para mais pessoas."

no dia 28 de setembro, a conta oficial do wechat de "o naufrágio do lisbon maru" anunciou que o filme concorrerá ao 97º oscar de melhor filme internacional em nome da china continental. fang li, o diretor e produtor do filme, também disse no weibo: “espero que o mundo ouça esta história sobre a china há 82 anos”.

ser bem recebido ou não é um problema comum enfrentado pelos documentários. de acordo com o "relatório anual de inventário do mercado cinematográfico da china de 2023", a bilheteria de filmes de teatro da china em 2023 será de aproximadamente 54,9 bilhões de yuans, dos quais os documentários representam apenas mais de 100 milhões de yuans. em 2023, apenas um filme, "happy journey", alcançou bilheteria de 5,804 milhões de yuans, seguido de perto por "snow leopard and her friends", que teve bilheteria de apenas 2,821 milhões de yuans.

até o momento, entre os documentários nacionais lançados em 2024, apenas 5 têm bilheteria superior a um milhão de yuans e apenas 3 deles têm bilheteria superior a 2 milhões de yuans.

especialistas da indústria analisam que a atual situação de retorno do investimento dos documentários nacionais ainda é preocupante e que o ambiente geral levará algum tempo para mudar. os documentários de teatro nacional ainda necessitam de métodos de distribuição mais diversificados e de métodos de publicidade mais precisos e eficazes para desencadear discussões sobre temas sociais e encontrar os seus próprios públicos.

editor: wan jianyi

revisão:liu rongzhi

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