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唐代の書道には「二大奇蹟」があり、一つは厳格で規則正しい楷書、もう一つはその伝統を覆す乱暴な草書である。欧陽詢、李北海、顔真卿、劉公泉など数え切れないほどいますが、トップの山草名人を数えると、張旭と淮蘇だけです。

古代の書家の中には、張徐の筆は太くて力強いのに対し、懐素の筆は細くて優美であるため、張徐の書は懐素よりも優れていると主張する人もいた。細くて硬いので、彼らは張旭が懐蘇よりも優れていると考えています。

確かにこの見方はもっともだが、そこには抜け穴もある。初期の懐素の書は銀糸のように細かったが、中年になってその書を継承した。古代人の技術を学び、視野を広げ、自然界のあらゆるものに倣い、彼の文章に含まれる野草はより豊かで凝縮され、質感はよりまろやかになりました。

さらに、蔣志斉はかつてこう言った。「筆記体には素晴らしい原則があり、その要素を受け入れることによってのみそれを得ることができます。」李白は偶然懐素の草書に出会い、その勢いに衝撃を受け、「草書は世界で唯一のものである」と信じた。

例えば、『二十四史』の『晋書』の一部を抜粋した、希少な「野草の魔法の品」である「封劉ネクタイ」を鑑賞することができます。 『王献志伝』 王献志、王佳、王勲の書評です。

懐素は49歳で模写を始めたが、その時点で彼の筆力は成熟しており、その野性的な筆記体は円のように伸びやかで、滑らかだった。始まりも終わりも、張（張徐）は前、黄（黄庭堅）は後ろ、みんな蘇軾を放っておいてください。」

懐蘇は「」を掲げています。「理由もなく始まり、跡形もなく終わる」がコンセプト、ペンの開始と終了は非常に自然で、人々に連続性、滑らかさ、予測不可能な回転の感覚を与えます。ちょうど「中」という単語が前を隠して紙に挿入され、滑らかに滑らかに動く小さな尾を形成します。曲線的なストロークを後ろに繋ぎ、姿勢は非常に落ち着いています。

ペンを閉じるときも同様で、ペンを直接持ち上げるのではなく、ストロークの頂点を調整してから引っ込めるので、インクが濃くなり、エネルギーがつながります。次の文字。ペンを使用する際は「垂れない、縮まない、方向性がない、縮まない」を心がけています。、常にセンターを実行し続けます。

古人は「昔からペンを使うのは難しい」とよく言いましたが、どんなに書体が変わっても、熟練した書道家は常にピークを調整し、中心の状態に戻すことができます。自由で自由な性格を表現し、豊かでカラフルなスタイルを表現しています。

晋・唐の筆致が遺憾なく発揮されたといえる。、構成と結び目に関しては、中心軸を統一した状態で、開閉の密度、密度の優先順位に従って、配置が乱雑で散らばっており、開いていて伸びており、流れるようなワイルドな芸術性を十分に示しています。精神。

「風流縛り」はその精巧な技法のため、これまで秘密にされ、一般に公開されることはほとんどありませんでした。公開されたのは一度だけで、書道界ではほとんど知られておらず、草書界の「貴重な秘宝」ともいえる。、この作品をよくコピーすると、文章力と柔軟性を向上させ、純粋な光草のテクニックと晋と唐の魅力を習得し、自分の芸術的創造性を刺激することができます。

現在、淮素の『馮劉ネクタイ』を美術館レベルの12色ジークレー複製技術を用いて超高精細複製し、オリジナル作品と1:1で復元しています。この商品それで手枠縦折りパッケージ、コピーや検索が簡単なように折りたたまれたデザインを使用しています。

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