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公開1週間で興行収入は15億を突破した。議論の有無に関係なく、夏の映画がヒットする可能性がある場合、それは「キャッチ・ア・ベイビー」の功績として認められるに違いありません。

それに、コメディは常に難しいものでした。観客はそれを観た後、故意に笑い、心身ともにリラックスするだろうが、それを高度なものとして賞賛するのは難しい。私の考えでは、人間味があり、笑わせたり泣かせたりするコメディは賞賛に値します。

この観点から見ると、Yan Fei と Peng Damo の新作「Catch a Baby」は人間味にあふれ、笑いに満ちており、そのジョークは下品なものではなく、インターネットから拾った決まり文句でもありません。

それだけではなく、実際は劇中劇であり、あまりにもクレイジーでフェイクなため、映画館の観客は「笑って泣いて」しまいます。

この映画は、幼い頃から苦労に耐えてきた金持ち父さんが、子育てという問題に極めて極端な方法で立ち向かうという大袈裟なストーリーを設定している。

「人間になるためには困難を耐えなければならない」という考えを貫いた彼は、裕福な家庭から貧しい家庭へと変わり、息子のためにガラス張りの家のような幻想的な世界を創造しようと試みました。息子の成長のあらゆる側面をコントロールし、息子の理想的な人格を念頭に置きます。

この信じられないほどの「派手な子育て」は少しばかげていますが、今日の現実を超えて浮遊しているわけではありません。現在、子育ては多くの家庭にとって最優先事項となっており、お金が湯水のように使われていると言っても過言ではありません。

極度の社会復帰の時代において、子育ては戦争であり、家族間の軍拡競争であり、資源をめぐる競争である。有名人でも「社会の枠外で子育て」をしている人は、貧しい家庭であろうと裕福な家庭であろうと、皆教育について心配しています。

さらに、現代の科学技術と通信技術の発展は、私たちの情報セキュリティとプライバシーを脅かしています。ビッグデータは魔法の巨大な爪のようなもので、私たちをもう一人の神のように支配しています。

ゲーム、仮想世界、現実の間の境界はますます曖昧になり、人々の意識はますます夢のようなものになってきています。自分が並行世界にいるのか、自分の仮想ゲームの主人公なのか、それとも別の世界にいるのかもわかりません。他人のゲームのNPC。

様々な現実を反映した中で、狂気のコメディーがターゲットとなる。

この映画ではすべてが嘘ですが、真実もたくさん含まれています。おそらく詐欺行為に流れる感情のせいで、映画館の観客は泣いたり笑ったりした。

メロドラマの通常のセンセーショナルな手法によっても制御されていますが、プロットのリズムの制御と俳優の共感的な演技により、依然として人々を感情的にします。

優れた俳優は人の感情を揺さぶる魅力を持っています。

シェン・テンとマー・リーはスクリーン上で再会し、彼らの協力は自然なものでした。シェン・テンはインタビューで、最近演じた役はどれもプレッシャーにさらされており、コントロールするのが難しいと感じていると語ったが、「キャッチ・ア・ベイビー」では感情の集中力とコメディのリズムという点で非常にうまく演じた。そして彼の演技力は重層的で厚みがある。

彼が演じる父親はイベントのリーダーです。父と息子の間にはお互いを思いやる感情がある一方で、息子は父親との絆を断ち切ろうとするが、支配と反支配が存在する。父と息子の間の感情は複雑な側面を持ちます。

すり減った靴への心配や瓶を拾う感動のクライマックスなど、いくつかのシーンは非常に感動的です。次男に加えて、父親に見られたいという欲求から自立した自分を生きる長男もいます。これは、父と息子の関係の補足と反映でもあります。

また、私を笑わせ、泣かせたのは、祖母の葬儀での陽気なシーンです。この感情は非常に強いので、親は子供の人生を意のままにコントロールできますが、子供の本当の感情を過小評価しています。すべては罪悪感、虚栄心、そして皮肉に満ちています。

プロットが展開するにつれて、俳優のさまざまな個性を実際に感じることができます。たとえば、Shi Pengyuan は明らかにより現実的で批判的です。

彼の外見と演技は現実を批判する傾向があり、このコメディに冷たさと反省のタッチを与えています。

彼が演じるポニーの立場になって、彼に起こるすべてのことを体験すると、人々は少し寒く、恐怖を感じます。真っ白な嘘とはいえ、それでも嘘です。それは保護であり助けであると同時に、影であり害でもあります。

愛情を込めて注意深くデザインされていますが、神のように振る舞いたい親の傲慢さと利己主義も含まれています。石鵬源は情報の繭の中での葛藤を演じた。彼の自意識の成長と反撃は、操る者にも反撃を与え、映画の逆転とクライマックスを達成した。

この映画は中国式の子育てに対する警告でもある。教育は極端に行われ、子供たちに愛情と束縛が重く課せられ、親密な関係にダメージを与えています。

「私があなたの人生を変えたと思わないでください。私たちの人生もあなたによって変えられました。」映画の中でラオ・マーが言ったこのセリフのように、あなたは他人をコントロールする一方で、その重荷を負っています。

『シャーロット』がひねくれたオルタナティブな青春ロマンスドラマだとすれば、『ザ・リッチスト・マン』は働き盛りのキャリアと富の追求を、『キャッチ・ミー・ベイビー』は人々が次世代の中年問題にどう向き合うかを描いている。 。このコメディグループは独自の成長を遂げています。

映画には生命力があり、この笑いと涙の映画鑑賞の旅を通して、観客の中でどんどん増えていきたいと願っています。