berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Ini mungkin rilis musim panas tahun ini“Situasi terburuk”dari sebuah film.

Film ini menampilkan bintang hiburan domestik papan atas Zhu Yilong, dengan aktor pendukung Jiang Qiming dan Chen Minghao, dan produser film tersebut adalah sutradara terkenal Ning Hao.

Tapi dari pemutaran hingga rilis, perasaan yang diberikan adalah seperti itu"Selalu berjuang di garis hidup dan mati"。

Box office menceritakan kisahnya dengan sangat baik.

Setelah 4 hari rilis, "The Negative and the Positive" mengumpulkan box office sebanyak 56 juta, dimana hampir 40 juta di antaranya terkonsentrasi pada hari pertama.

Ulasan online bahkan lebih tidak menyenangkan.

"Ini sangat seksual."

"Erangan ceroboh seorang lelaki tua yang membunuh Matt."

“Ini benar-benar jelek dan membuang-buang waktu.”

“Saya tidak akan pernah tertipu oleh film romantis dalam negeri lagi.”

"Sutradara sedang syuting MV versi super panjang dan membutakan para aktornya."

Namun di antara review tersebut, banyak juga review bintang lima.

"Ini filmnya."

"Film yang sangat sinematik."

Terlihat bahwa ini adalah film lain dengan reputasi yang terpolarisasi.

Jika warna merah jambu dan hitam sedang berperang, apakah pekerjaan akan terganggu? Sulit untuk mengatakan apakah itu benar atau salah.

Film-film romantis yang dirilis di daratan dalam beberapa tahun terakhir harus memperhatikan "kesesuaian dengan kesempatan", memilih waktu yang tepat, dan berusaha untuk meraup gelombang box office.

Banyak dari film-film tersebut yang sukses masuk box office.

Yang terbaru adalah "Twinkle Twinkle Star" di awal tahun ini, dengan rating 5,2 dan box office 700 juta hanya dalam beberapa hari.

Secara logika, "A Negative Is a Positive" memiliki skor pembukaan 7,2. Meski turun menjadi 7,1, reputasinya masih jauh lebih baik, dan pemerannya juga bagus.

Bagaimana dia bisa jatuh ke dalam kondisi yang menyedihkan?

Apakah film itu sendiri layak untuk ditonton?

Saudara Pi menonton keseluruhan film dan secara objektif menyampaikan pro dan kontranya.

Jika Anda ingin pergi ke bioskop, artikel ini mungkin bisa menjadi referensi.

01、

Mari kita lihat dulu kisah film romantis ini untuk melihat apakah ada setting baru.

Berbeda dengan kebiasaan lama yang “melamun”, idealis dan lepas dari kenyataan pada setting karakter film-film roman sebelumnya, “setting dasar” pemeran utama pria dan wanita dalam film tersebut sangat membumi dan cukup representatif.

Protagonis laki-laki Huang Zhenkai (diperankan oleh Zhu Yilong) adalah tipikal pekerja kantoran perkotaan (hewan komunitas).

Saya bepergian antara perusahaan dan tempat tinggal saya pada jam dua setiap hari.

Berangkat kerja tepat waktu, pulang tepat waktu, memesan makanan untuk dibawa pulang, membeli makan siang, dan sesekali memasak sendiri. Hidup ini sangat teratur.

Namun Huang Zhenkai juga seorang "pasien berongga perkotaan", dan kondisinya telah lama dihaluskan oleh pekerjaan berat.

Saya tidak punya teman dan tidak punya hobi. Saya hanya menonton TV setiap hari ketika sampai di rumah. Saya depresi, mudah mati rasa, dan kurang tertarik pada apa pun di sekitar saya.

Pahlawan wanita Li Xiaole (diperankan oleh Qiu Tian) sangat bertolak belakang dengan Huang Zhenkai, yang "keluar lebih awal dan kembali terlambat".

Dia adalah hewan "nokturnal", dia sering tidur di rumah pada siang hari dan tidak keluar rumah sampai malam tiba.

Mereka juga melakukan berbagai pekerjaan, termasuk menjual minuman beralkohol di bar, menjual asuransi, menjual kosmetik, melakukan pelatihan, melakukan siaran langsung, apa pun uangnya.

Li Xiaole memiliki tipikal "kepribadian penghindar keterikatan" dan merasa tidak aman terhadap semua orang dan segala sesuatu di sekitarnya.

Dia memiliki banyak identitas dan nama yang berbeda, Dia mengubah identitasnya sesering mengubah gaya rambutnya.

Kondisi kehidupan dan ciri kepribadian kedua orang ini sangat berbeda.

Namun mereka tetap memiliki satu kesamaan ciri, yaitu “miskin”.

Hal ini juga merupakan fenomena umum di kalangan anak muda saat ini.

Tentu saja, para pembuat film merancangnya sedemikian rupa sehingga penonton dapat dengan mudah memahaminya dan menciptakan resonansi emosional.

Film ini mengambil kesempatan "berbagi apartemen yang sama" untuk menyatukan dua orang dengan "kebiasaan hidup" yang sangat berbeda.

Awalnya mereka sangat ingin mengenal satu sama lain.

Sama seperti benturan dua kepribadian, "konservatif dan mati rasa" dan "tidak terkendali dan bebas", yang menggemakan tema "negatif menjadi positif", air dan api menyatu untuk mencapai semacam saling melengkapi emosional dan saling menyembuhkan.

Namun seiring dengan semakin dalamnya hubungan mereka, mereka merindukan cinta yang tulus, namun juga takut memberi terlalu banyak dan disakiti;

Ambivalensi keinginan untuk mencari dukungan emosional dan rasa memiliki sambil tetap berpegang pada kebebasan dan individualitas perlahan-lahan muncul.

Dari sudut pandang praktis, ketika hubungan dua orang berkembang hingga tahap pembahasan pernikahan, persoalan yang dihadapi seringkali adalah persoalan “uang”.

Film ini tidak mengatakannya secara eksplisit, tetapi sudah cukup memberikan gambaran dan petunjuk.

Kedua pria tersebut berasal dari latar belakang yang buruk.

Orang tua Huang Zhenkai bercerai karena ayahnya selingkuh, dan ayah Li Xiaole dipenjara karena penipuan.

Pendapatan mereka juga tidak tinggi.

Meskipun Huang Zhenkai adalah pekerja kantoran di perusahaan, dia sering berganti pekerjaan;

Li Xiaole tidak memiliki karier tetap, dan seperti ayahnya, ia bergantung pada pekerjaan sampingan untuk memenuhi kebutuhan hidupnya.

Meskipun mereka bahagia bersama, mereka tidak punya rencana untuk masa depan hubungan mereka, dan tidak mungkin mereka bisa memulai sebuah keluarga.

Itu sebabnya Li Xiaole berkata: "Begitu seseorang mengenal orang lain, mereka akan membenci orang itu."

Hal ini pula yang menjadi dilema nyata yang dihadapi generasi muda usia menikah saat ini.

Pada akhirnya, Li Xiaole pun memilih melarikan diri. Dia meninggalkan apartemen untuk menghindari penagihan utang.

Huang Zhenkai mencari ke seluruh dunia tanpa hasil, jadi dia harus kembali ke kampung halamannya. Baru tiga tahun kemudian kedua orang yang kesepian itu bertemu secara tak terduga di pantai.

Alur utama cerita film ini tidak berliku-liku, dan tidak memiliki jalinan ruang-waktu dan plot perjalanan waktu seperti yang terjadi di film-film romantis terkini seperti "I Want to See You" dan "Twinkle Twinkle Star".

Namun melalui cinta pemuda dan pemudi ini, ia mengeksplorasi permasalahan praktis yang harus dihadapi kaum muda saat ini dalam hal pemilihan pasangan dan pernikahan.

Secara teknis, rambut biru Huang Zhenkai menciptakan kontras visual yang kuat dengan rambut merah Li Xiaole;

Bidikan ekspresi wajah menangkap perubahan halus pada ekspresi para aktor;

Gambar-gambar yang aneh dan penggunaan teknik pengeditan montase yang cerdik membuat film ini menghadirkan tontonan visual yang ringan, bebas, dan seperti mimpi. Inilah aspek luar biasa dari film ini.

02、

Inti cerita filmnya cukup realistis dan mampu memicu pemikiran penonton tentang kenyataan sehingga patut mendapat pengakuan.

Namun sutradara Wen Shipei juga melakukan kesalahan umum di kalangan sutradara muda dalam proses ekspresi naratif.

Dia suka bermain dengan keterampilan dan tertarik pada ekspresi diri, terlepas dari pengalaman menonton dan perasaan penonton.

Pertama-tama, terdapat jejak nyata peniruan bahasa gambar Wong Kar-wai dalam pembuatan naskah dan teknik pengambilan gambar.

Misalnya, lensa yang sering dipasang pada wajah orang dan objek di sekitarnya, penggunaan lensa ilusi, dan sebagian besar narasi serta dialog semuanya meniru film Wong Kar-wai.

Namun masalahnya, meskipun Wong Kar-wai memberi kesan kepada orang-orang bahwa dia "tidak menulis naskah", film-filmnya selalu berisi kutipan-kutipan terkenal, yang sangat mengesankan.

Meski film ini juga menambahkan banyak narasi dan dialog, namun tidak memberikan efek ajaib dalam menyentuh poin-poin penting dalam berekspresi dan langsung menyentuh intinya, hanya menggores permukaan dan dangkal.

Kedua, kemampuan bercerita sutradara Wen Shipei masih kurang.

Dua karakter utama, Huang Zhenkai dan Li Xiaole, seharusnya memiliki pembagian adegan 50-50.

Namun, film ini memfokuskan seluruh penciptaan karakter pada Huang Zhenkai, dan memberikan sedikit perhatian pada penggambaran Li Xiaole.

Alhasil, citranya yang masih belum jelas hingga akhir film membuat penonton kebingungan.

Selain itu, masalah terbesarnya adalah sutradara Wen Shipei menambahkan alur cerita alien yang agak "fiksi ilmiah" dengan cara yang berlebihan.

Sejak awal, kehidupan Huang Zhenkai diatur seperti film pribadi dengan naskah yang telah ditentukan, dengan sekelompok alien yang bertanggung jawab atas pembuatan film mengelilinginya setiap menit.

Kelompok alien ini seharusnya hanya sebuah konsep ilusi dan tidak mempengaruhi perkembangan jalan cerita utama.

Namun, sutradara membuatnya menjadi nyata dan melompat keluar berkali-kali agar berdampak pada kehidupan Huang Zhenkai.

Bahkan di tengah film, Huang Zhenkai tiba-tiba memasuki sarang alien——

Tempat seperti Time Variation Authority di film Marvel, tempat Anda bersaing dengan sekelompok alien.

Penambahan plot yang tidak perlu ini sangat mengganggu ritme narasi, merusak atmosfer film, dan juga mempengaruhi emosi dan pengalaman menonton penonton.

Apa yang awalnya sebuah film dengan bakat artistik yang kaya hampir berubah menjadi lelucon yang membingungkan.

03、

Mungkin penonton yang sabar seperti Pi Ge dapat mentolerir kekurangan dalam berekspresi ini dan merasakan lapisan lain dari ide pembuat film tersebut.

Namun bagi penonton yang hanya ingin menonton film popcorn cinta ringan, pasti akan ada kesulitan.

Inilah sebabnya mengapa kesuksesan film tersebut di box office sangat sulit.

Berdasarkan apa yang telah disampaikan di atas, “Yang Negatif Menjadikan Positif” memang merupakan sebuah karya bagus berdasarkan kenyataan yang jarang terjadi dalam beberapa tahun terakhir yang mampu menangkap dilema emosional dan realistis laki-laki dan perempuan perkotaan.

Namun, beberapa teknik yang tidak konvensional dan tidak konvensional yang digunakan oleh sutradara dalam mengekspresikan filmnya telah secara tidak kasat mata meningkatkan ambang batas penayangan film, sehingga menghalangi sebagian besar penonton.

Ini sungguh merugikan diri sendiri.

Departemen Editorial Film Teks/Pippi: Hati yang Bergairah

©Asli丨Hak cipta artikel: Film Pippi (ppdianying)

Harap jangan mereproduksi dalam bentuk apa pun tanpa izin