Furong Country Review丨Vain luomisen uusilla ilmaisuilla voi tulla uusia läpimurtoja markkinoille - 2024 kesäkauden havainto (Osa 2)
2024-08-21
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
Hunan Daily -omnimedia-kommentaattori Zhou Zezhong
Koska kiinalaisella elokuvalla on pisin ja kiireisin aikataulu, kesäkauden merkitys on itsestään selvä. Tuloksista päätellen tämän vuoden kesäsesonki ei ole tyydyttävä, mutta ohjaajien uusien teemojen etsintä ja ilmaisun muotojen innovaatiot ovat edelleen yhteenvedon ja arvioimisen arvoisia.
Blockbustereita tarkasteltaessa innovatiivisimmat teokset ovat "Under the Stranger" ja "Decryption". Edellinen uskaltaa astua "live-action-sarjakuvaelokuviin" ja hänellä on hyvä käsitys erikoistehosteista ja perinteisestä kulttuurista, jälkimmäinen käyttää päähenkilön Rong Jinzhenin "unelmaa" tukipisteenä ja käyttää kohtauksia, kuten huvipuistoja, digitaalisia. pyörteet ja ruokomajakat luomaan fantastisen kryptografisen maailman. Pelkästään sanan "varovainen" suhteen nämä kaksi elokuvaa ovat todella moitteettomia. Ongelmana on, että elokuvat eivät vain vaadi innovaatioita tuotantoteknologiassa, vaan niillä on myös tarinat ja kerronnalliset rakenteet tukemaan niitä. Jos yleisö on edelleen "täynnä kysymysmerkkejä" teatterista tullessaan, on väistämätöntä, että lipputulot epäonnistuvat ja innovaatio on "turha".
Uusia teoksia tarkasteltaessa kiinalaisten elokuvien nuorisovoima kasvaa nopeasti. Tänä kesänä useat nousevien ohjaajien ohjaamat uudet elokuvat, kuten "White Snake: The Floating Life", "Falling Out" ja "Falling into the World" ovat silmiinpistäviä. Ne ovat kaikki uusien ohjaajien ohjaamia, ja samalla "vetoa" erinomaisesta perinteisestä kiinalaisesta kulttuurista käyttämällä sisääntulopisteinä sellaisia elementtejä kuin Pekingin ooppera, Xu Xian ja Valkoinen käärme sekä Lehmänpaimen ja Weaver Girl. lisätä uusia ideoita vanhoihin teemoihin ja korostaa yksilöllisiä ilmaisuja. Juuri kulttuuristen konnotaatioiden syvällinen tutkiminen ja katsojien psykologisten tarpeiden tarkka ymmärtäminen mahdollistavat näiden elokuvien hyvän maineen ja antavat yleisölle mahdollisuuden nähdä kiinalaisten elokuvien rajattomat mahdollisuudet.
Miten tulevat sisällöntuottajat ratkaisevat ongelman synkän kesäkauden edessä? Onko se seurata trendiä, pysyä ajankohtaisissa teemoissa, siirtää lyhyen, litteän ja nopean käsitteet elokuvan luomiseen ja tehdä kaupallisempia elokuvia, jotka voivat herättää yleisön tunteita? Vai ajaako se innovaation tuoda yleisölle uutta elokuvateollisuuden estetiikkaa? Jälkimmäisen valitseminen vaatii epäilemättä suurempaa rohkeutta ja viisautta, mutta kovassa markkinakilpailussa on mahdollista erottua.
Toisesta näkökulmasta, eikö kesäkausi ole tilaisuus keksiä itseäsi uudelleen? Todellisuudessa lipputulot eivät ole niin hyvät kuin odotettiin, mitä suurempi haaste, sitä suurempi mahdollisuus. Vain jatkuvasti tutkimalla ja murtautumalla elokuvien tekijät voivat saada jalansijaa kovassa kilpailussa ja tuoda yleisölle lisää yllätyksiä ja kosketuksia. Toivon, että lähitulevaisuudessa näemme lisää upeita teoksia, joilla on sekä kaupallista arvoa että taiteellista syvyyttä.
