短剧狂逐“爽”与“新”时，“高质”更应始终热望
2024-09-01
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□王鹏辉 (湖南师范大学)
8月30日，微短剧《我在古代开超市》因存在内容低俗不雅等违规情况，公司采取全网下架和永久封存处理措施。近年来，中国市场短剧行业兴起，人们把更多的目光投向这一行业。据观研报告网的数据，2022年，我国短视频用户规模达10.1亿人，使用率超过90%。热钱瞄准新的风口，加大对短剧行业的投资。为抢占市场，吸引点击率，短剧行业以“新奇”和“爽”为饵，加速故事叙述，激化剧情冲突，也因此被缚于内容生产低质粗放的旋涡。
短剧行业的内容作品在生产要素狂热投入的东风下，内容数量呈井喷式发展，为能够在大批的同质作品中脱颖而出，短剧不断创新情节叙事，新题材不断增多，优秀作品也层出不穷。短剧市场追逐的“爽”和“新颖”贴合现实受众的内心需求，但过度商业化的市场营运会使 “短剧作品”走向“短剧商品”的歧途，社会需要短剧为高度紧绷的精神解缚，也需要新颖的叙事角度跳脱出原有的同质化，但更呼唤高质的“短剧作品”，短剧也可以成为高质的文化产品。
“爽”标签从不代表被诟病和否定，艺术本就是最易获取替代性满足的途径，现实里压抑的情绪和欲望也得以在其荫蔽之下肆意宣泄。爽剧，是影视行业为当代压力负载和时间碎片化的社会群体而量身打造的文化产品，为受众搭建了一份自我放松和纾解的场域。它以原始的快意恩仇来运作剧情，让人不必在退出现实生活、进入消遣时分仍旧焦心于剧情的迂回跌宕。当艺术的修辞取代理性的记叙，现实中“自我”压抑的情绪得以经由剧情主角的情绪宣泄而即时变相输出。
为追求爆款，新颖的话题被制作者们紧盯，战神题材火爆，穿越、逆袭、重生等其他类型亦受到创作者的青睐，开启为期七天的制作冲刺。为了能在用户停留的几秒里，迅速勾起用户进一步的视听欲望，制片人选择大量吸睛的素材和式样，用夸张放弃逻辑，用冲突代替推敲，用单面驱逐丰满。大量以牟利为驱动的非专业化生产资料涌入，于是，反差、擦边、色情等元素逐渐渗透入短剧制作当中，以求在趋近饱和的市场当中亮眼。
一分钟以内，短剧可以呈现冲突、反转和悬念，这是短剧行业区别传统横屏影视的显著优势，但却不可避免产生故事压缩和删减。不少短剧为保证节奏和信息量的在线，制片时选择删除不重要的人物和故事，把关键爽点用人物串联，使原来需要迂回曲折才能获得的“爽”走入直行道，反差性满足受众的猎奇心理，以滑稽的方式谋得受众一笑。大量未经精细打磨的剧作仅靠时下的热度话题拼接成就新的世界观，造成逻辑走向不能自圆其说，甚至价值观扭曲的问题，一味追求“爽”和“新”而引发受众不适。与此同时，短剧成本投入低、制作周期短，对道具、摄影、服装、剪辑、特效、演员的标准一降再降，业界也戏谑地不敢自称自己的短剧影视成果为“作品”，而只敢以“商品”自居。
当下人们对短剧的喜爱恰是对短剧生产者的考验。如何准确抓住风口承借东风，打造人人喜闻乐见的优秀短剧？如何打破业内自诩的爆款与生产总量之间的“一九定律”？如何使短剧从“商品”走向“作品”？广撒网、多生产的以量求质从不是正解。优秀文艺作品的打造，应依据短剧特性，选择合适的剧作体量，减少跟风从流的趋同一致，向记录时代、反应社会群众心理的优秀作品靠近，摆脱短剧行业的粗放经营，将文艺生产的各生产要素进行优化组合，应用于小体量的短剧生产，制作大众喜闻乐见的文艺作品。
