αγορά της δράμας το πρώτο εξάμηνο του έτους: ο βασιλιάς της κυκλοφορίας εξάλειψε σχεδόν εντελώς την εξειδικευμένη πίστα και εμφανίστηκε ως σκοτεινό άλογο
2024-09-09
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
στην αγορά του θεάτρου το πρώτο εξάμηνο του τρέχοντος έτους, το φαινόμενο των αναμενόμενων επιτυχιών έχει ενταθεί αντιμέτωποι με την αισθητική επανάληψη του κοινού, τι πρέπει να κάνουν οι δημιουργοί;
τα διαδικτυακά δράματα πρέπει να συναισθάνονται προς τα κάτω και να δημιουργούν προς τα πάνω
από τις 2 έως τις 3 σεπτεμβρίου πραγματοποιήθηκε το 2ο διαδικτυακό συνέδριο οπτικοακουστικής τέχνης του πεκίνου στο tongzhou του πεκίνου. με θέμα «νέα δύναμη της λογοτεχνίας και της τέχνης, το οπτικοακουστικό δημιουργεί το μέλλον», αυτό το συνέδριο θα διοργανώσει μια τελετή έναρξης και ένα σεμινάριο κορυφής, 6 θεματικά σεμινάρια, 3 προσκλήσεις για έργα και μια σειρά από διαδικτυακές δραστηριότητες σειρών οπτικοακουστικών έργων τέχνης, με στόχο την προώθηση αναπτύσσεται η υψηλή ποιότητα της διαδικτυακής λογοτεχνικής και καλλιτεχνικής δημιουργίας.
κοιτάζοντας την αγορά του δράματος το πρώτο εξάμηνο του έτους: τα αρχαία μαριονέτα που ήταν οι προηγούμενοι βασιλιάδες της κυκλοφορίας είχαν σχεδόν εξαλειφθεί πλήρως.
την υψηλότερη βαθμολογία για ένα εθνικό δράμα το 2024 κέρδισε το "my altay", το οποίο επικεντρώνεται στο θεραπευτικό στυλ "mo yun jian", το οποίο συγκρούστηκε με το "qing yu nian 2", δεν έχασε τη δημοτικότητά του η δυναστεία των τανγκ: ταξίδι στη δύση» επίσης έσπασε έχει εξαλείψει την εγγενή σκέψη των ανθρώπων ότι η συνέχεια δεν είναι τόσο καλή όσο η προηγούμενη...
"η βεβαιότητα της ανακάλυψης των λεγόμενων επιτυχιών δεν είναι πλέον το μόνο κλειδί. το κοινό λατρεύει το νέο και μισεί το παλιό. οι δημιουργοί και οι πλατφόρμες δεν μπορούν να τηρήσουν το συμβατικό αφηγηματικό πλαίσιο του παρελθόντος και πρέπει να δημιουργήσουν περιεχόμενο που κοιτάζει προς το μέλλον." , δήλωσε ο αντιπρόεδρος του youku ying στο συνέδριο οπτικοακουστικής τέχνης στο διαδίκτυο του πεκίνου.
η αίσθηση της κρίσης του δημιουργού
αντιμέτωποι με την επίθεση δραμάτων μικρού μήκους, οι δημιουργοί που τρέχουν στην παραδοσιακή διαδικτυακή δραματική πίστα αισθάνονται όλο και περισσότερο μια αίσθηση κρίσης.
"ο κύκλος παραγωγής ενός έργου είναι δύο έως τρία χρόνια ή ακόμα και τρία με πέντε χρόνια. σε μια εποχή που η αισθητική του κοινού αλλάζει κάθε μέρα, εάν οι δημιουργοί δεν μπορούν να δημιουργήσουν περιεχόμενο με βλέμμα στο μέλλον, το έργο θα εξαλειφθεί από το αγορά και το κοινό την ημέρα που μεταδόθηκε εκείνη την ημέρα." ο dai ying, ανώτερος αντιπρόεδρος του iqiyi, είπε ότι μετά τη μετάδοση του "cyclone", πολλοί συνεργάτες είπαν ότι το έργο τους ήταν το επόμενο "cyclone" όταν τη γνώρισαν.
«όμως τη στιγμή που το «hurricane» έγινε «hurricane», ήταν γεμάτο άγχος ο dai ying πιστεύει ότι στον τομέα της καλλιτεχνικής δημιουργίας, η αντιγραφή και η επικόλληση δεν είναι μόνο «ιδιαίτερα αβάσιμη», αλλά και πιο επικίνδυνη από τη δημιουργία ενός». καινοτόμο έργο.
κατά τη γνώμη της, για τους δημιουργούς περιεχομένου, μόνο χαμηλώνοντας το προφίλ τους και έχοντας τη δυνατότητα να δουν τα πλεονεκτήματα άλλων έργων και τις ανάγκες της αγοράς μπορούν να βάλουν το μυαλό τους σε αυτό, να περπατήσουν σε λεπτό πάγο για να δημιουργήσουν ένα έργο και μην χάσετε κάθε λεπτομέρεια.
οι φαινομενικές δραματικές σειρές όπως τα "flowers", "celebrating more than years 2" και "rose story" έδωσαν στην tencent video μια γόνιμη σοδειά το πρώτο εξάμηνο του τρέχοντος έτους. αλλά ο li eryun, αναπληρωτής γενικός διευθυντής του τμήματος παραγωγής περιεχομένου βίντεο στο διαδίκτυο της tencent, ανησυχεί για το επόμενο "rose".
«οι άνθρωποι δεν με ρωτούν πλέον ποιος είναι ο σκηνοθέτης και ποιοι είναι οι άνδρες και οι γυναίκες πρωταγωνιστές, αλλά με ρωτούν τι είδους συναισθηματική αξία προσφέρει αυτό το δράμα στο κοινό. όταν οι χρήστες παρακολουθούν το δράμα, αναζητούν περισσότερο αν η συναισθηματική αξία μπορεί να να είστε ικανοποιημένοι, και αν τα πράγματα και οι χαρακτήρες μπορούν να τους ικανοποιήσουν. το πιο προφανές είναι ότι η κωμωδία είναι πολύ δημοφιλής αυτή τη στιγμή η συναισθηματική αξία που χρειάζεται το κοινό θα είναι διαφορετική φέτος, του χρόνου και σε τρία χρόνια από τώρα.
εκτός από τις συναισθηματικές ανάγκες, υπάρχουν πολλές άλλες διαστάσεις της αλλαγής. για παράδειγμα, η υπομονή των χρηστών στην παρακολούθηση δραμάτων έχει μειωθεί και ο επαγγελματισμός τους στην παρακολούθηση δραματικών παραστάσεων έχει συνεχίσει να αυξάνεται. η διάσταση της αξιολόγησης δεν είναι πλέον μοναδική του περιεχομένου γίνεται όλο και υψηλότερο. αυτές οι νέες αλλαγές θέτουν υψηλότερες απαιτήσεις από τους δημιουργούς.
"στον δρόμο της εξάσκησης της δημιουργίας υψηλής ποιότητας, συνειδητοποιούμε ολοένα και περισσότερο ότι η διατήρηση της συνεχούς απόδοσης δραμάτων υψηλής ποιότητας δεν είναι εύκολη υπόθεση. ακριβώς επειδή είναι δύσκολο, είναι ακόμη πιο σημαντικό να το κάνουμε." .
"το κοινό είναι οξυδερκές, επομένως μην αξιολογείτε το σημερινό κοινό με βάση τα έργα του παρελθόντος. το κοινό βελτιώνεται συνεχώς, όπως και η αισθητική του, δήλωσε ο teng congcong, σκηνοθέτης και σεναριογράφος του "my altay".
δώστε στο απαιτητικό κοινό πραγματικά καλά προϊόντα
μπορεί ένα έργο χωρίς δυνατό ρυθμό, έντονη ανατροπή ή εξέλιξη της πλοκής να μπορέσει να «εκραγεί»; το «my altay» δίνει την απάντηση. αυτό το διαδικτυακό δράμα προσαρμοσμένο από πρόζα είναι μελωδικό και θεραπευτικό σε μια εποχή που όλα επιταχύνονται, επιτρέπει στους ανθρώπους να ανακτήσουν μια πιο αργή κατάσταση.
ο teng congcong εξήγησε τον λόγο της επιτυχίας αυτού του δράματος με τις λέξεις "προέρχομαι από μια πηγή". ένα από τα πράγματα που συγκίνησαν τη δημοσιογράφο ήταν μια φωτογραφία που μοιράστηκε κατά τη διάρκεια της ομιλίας της με τον peng yining, έναν από τους σεναριογράφους του "my altay", όταν έγραφε το σενάριο: στο μπαλκόνι το βράδυ, πάνω από το κεφάλι της peng yining ήταν του συζύγου της t-shirt και τις κάλτσες της κόρης της.
"αν ήταν μέρα, μάλλον τελείωσε το σενάριο του "my altay" σε ένα μπαλκόνι με νότιο προσανατολισμό στο πεκίνο χωρίς κλιματισμό και εκτεθειμένο στο φως του ήλιου από τις τρεις πλευρές. η εσωτερική εξερεύνηση της ίδιας της peng yining είναι το θέμα του τρίτου επεισοδίου αυτού. δράμα το θέμα είναι ότι οι γυναίκες χρειάζονται ένα δικό τους δωμάτιο, επομένως υπάρχουν μερικοί χαρακτήρες στα έργα μας που θαυμάζονται από όλους, όπως το δίλημμα της ζωής της ως γυναίκα προέρχεται από τους ίδιους τους συγγραφείς μέρος."
"τώρα, έχουμε εισέλθει σε μια εποχή φθίνουσας ενσυναίσθησης και ανοδικής δημιουργίας. οι μεγαλύτερες επιτυχίες πρέπει να προέρχονται από ρεαλιστικά θέματα, ο dai ying πιστεύει ότι είτε πρόκειται για τον θερμό έπαινο του ρεαλισμού της αλήθειας, της καλοσύνης και της ομορφιάς, είτε για τον έπαινο του κριτικού ρεαλισμού για το ψέμα, το κακό." και την ασχήμια τα μαστιγώματα είναι όλα σύμφωνα με τα συναισθήματα της σημερινής εποχής.
το "tang dynasty strange stories: journey to the west" είναι επίσης ένα σκοτεινό άλογο το μυστικό για να σπάσεις την κατάρα των συνέχειων βρίσκεται στην αναβάθμιση της ιστορίας, των σκηνών, των λεπτομερειών και άλλων πτυχών. σύμφωνα με τον bai shan, τον επικεφαλής σκηνοθέτη της παράστασης, για να είναι όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστές και να αποκαταστήσουν την αρχική γεύση της ευημερούσας δυναστείας των τανγκ, αποκατέστησαν με ακρίβεια τα στηρίγματα ένα προς ένα και αναφέρθηκαν σε μεγάλο αριθμό ιστορικών τεκμηρίων. για να διασφαλιστεί ότι κάθε σκηνικό μπορεί να αντικατοπτρίζει την ευημερούσα δυναστεία των τανγκ η ζωή και τα πολιτιστικά χαρακτηριστικά της περιόδου ενισχύουν την ιστορική πραγματικότητα της σειράς.
κατασκευάστε μια τάφρο με ποιοτικά προϊόντα
κατά τη διάρκεια της συνάντησης, ο ρεπόρτερ ολοκλήρωσε την παρακολούθηση του "once upon a time in bianshui" και ξόδεψε ακόμη και 18 γιουάν για την εκ των προτέρων προβολή. υπάρχουν επίσης πολλοί άνθρωποι στον κλάδο που «ξοδεύουν χρήματα για να κυνηγήσουν δράματα». με μια μικρή δημοσιότητα, μια νέα ομάδα και χωρίς υποστήριξη στα αστέρια της επισκεψιμότητας, αυτό το δράμα ήταν τόσο δημοφιλές που δεν συμμορφωνόταν με τη συνήθη φόρμουλα, και ακόμη και οι πρώτοι διαφημιστές δεν "ποντάρουν στο σωστό πράγμα".
ο xie ying είπε ότι η πλατφόρμα πρέπει να στραφεί από τη δημιουργική πλευρά στην «εξερεύνηση περισσότερων δυνατοτήτων» και στην εύρεση σημείων συναισθηματικής σύνδεσης και σημείων μεταφοράς αξίας που βρίσκονται στην ίδια συχνότητα με τους χρήστες, ώστε να ταιριάζει με τους χρήστες και ακόμη και να τους οδηγεί.
κατά τη γνώμη της, «καλό περιεχόμενο + καλός δημιουργός + προσαρμογή ηθοποιού» είναι η βασική φόρμουλα για την αύξηση της πιθανότητας επιτυχίας. αντιστοιχεί σε ρεαλιστικές δημιουργικές τεχνικές, ιδεαλιστικούς χαρακτήρες πρωταγωνιστή και ρομαντικά δημόσια συναισθήματα. ο μεγαλύτερος κοινός παρονομαστής η προώθηση της δύναμης του χαρακτήρα, της αφηγηματικής ταχύτητας, της αισθητικής έντασης, του δημιουργικού επαγγελματισμού και της καταλληλότητας του ηθοποιού δημιουργεί διαφοροποιημένο ανταγωνισμό.
επιπλέον, η συνεχής εμφάνιση νέων και αιχμής δημιουργών όπως ο σκηνοθέτης του «rebirth» που έκανε αίτηση για τους ολυμπιακούς αγώνες και ο σκηνοθέτης του «once upon a time in the edge of water» έχει προσφέρει ένα σημαντικό απόθεμα ταλέντων για το διαδίκτυο. δράματα για να ανοίξει μια νέα κατάσταση.
«μόνο εστιάζοντας στην καινοτομία και την αλλαγή γύρω από το «πρώτα ο χρήστης» μπορεί η πλατφόρμα να συσσωρεύει συνεχώς εμπειρία και να δημιουργεί μια τάφρος αξίας για μεγάλα βίντεο με τη συνεχή παροχή περιεχομένου υψηλής ποιότητας», είπε ο xie ying.
αν και αντιμετωπίζουν πολλές προκλήσεις, τα διαδικτυακά δράματα εξακολουθούν να αυτο-επαναστατίζονται και να αναβαθμίζονται επαναληπτικά στην πορεία. ο zhu zhengwen, αναπληρωτής διευθυντής του τμήματος τηλεοπτικού δράματος της κρατικής διοίκησης ραδιοφώνου, κινηματογράφου και τηλεόρασης, απαρίθμησε μια σειρά από δράματα υψηλής ποιότητας, όπως τα «kurst», «three-body problem», «the long season», «my altay " και "flowers", και συνόψισε τις πέντε κύριες τάσεις στις αλλαγές στα διαδικτυακά δράματα. : "η αναζήτηση δραματουργίας σε όλη τη χώρα εξακολουθεί να συμβαίνει, το περιεχόμενο επιστημονικής φαντασίας αναπτύσσεται γρήγορα, τα όρια των θεμάτων του δράματος διευρύνονται συνεχώς, το αισθητικό σύστημα διευρύνεται ανακατασκευάστηκε και η καλλιτεχνική έκφραση έχει φτάσει σε ένα νέο επιβλητικό ύψος».
"τα μελλοντικά διαδικτυακά δράματα χρειάζονται καθοδήγηση από το όραμα της εθνικής πολιτιστικής ανάπτυξης και τους στρατηγικούς στόχους. το νέο και ανατρεπτικό μοντέλο δημιουργίας διαδικτυακών δραμάτων έχει ισχυρή ζωτικότητα."
(πηγή: workers daily)
