draamamarkkinat vuoden ensimmäisellä puoliskolla: liikennekuningas pyyhki lähes kokonaan markkinaraon ja nousi pimeäksi hevoseksi
2024-09-09
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
draamamarkkinoilla tämän vuoden ensimmäisellä puoliskolla odotettujen hittien ilmiö on voimistunut yleisön esteettisen iteroinnin edessä, mitä tekijöiden pitäisi tehdä?
verkkodraaman täytyy empatiaa alaspäin ja luoda ylöspäin
2.-3. syyskuuta pekingin tongzhoussa pidettiin 2. beijing online audiovisual art conference. konferenssin teemana on "kirjallisuuden ja taiteen uusi voima, audiovisuaalinen luo tulevaisuuden". konferenssissa järjestetään avajaiset ja huippukokousseminaari, 6 teemaseminaaria, 3 hankepyyntöä ja useita online-audiovisuaalisen taiteen sarjoja, joiden tavoitteena on edistää kirjallisen ja taiteellisen luomisen korkea laatu.
vuoden ensimmäisen puoliskon draamamarkkinoita tarkasteltaessa: liikennekuninkaina olleet muinaiset nukkedraamat hävisivät lähes kokonaan.
vuoden 2024 kansallisen draaman korkeimman pistemäärän voitti parantavaan tyyliin keskittyvä "mo yu yun jian", joka törmäsi "qing yu nian 2:een", ei menettänyt suosiotaan "the strange story". tang-dynastia: matka länteen" myös katkesi se on poistanut ihmisten luontaisen ajattelun siitä, että jatko-osa ei ole yhtä hyvä kuin edellinen...
"ns. hittien löytämisen varmuus ei ole enää ainoa avain. yleisö rakastaa uutta ja vihaa vanhaa. tekijät ja alustat eivät voi pysyä menneisyyden tavanomaisessa kerronnassa, ja heidän on luotava tulevaisuuteen suuntautuvaa sisältöä." , vice president youku ying sanoi pekingin internet audiovisual art conferencessa.
luojan kriisin tunne
mikrolyhytdraaman hyökkäyksen edessä perinteisellä verkkodraamaradalla toimivat sisällöntuottajat kokevat yhä enemmän kriisin tunnetta.
"projektin tuotantosykli on kahdesta kolmeen tai jopa kolmesta viiteen vuotta. aikana, jolloin yleisön estetiikka muuttuu päivä päivältä, jos tekijät eivät pysty luomaan sisältöä eteenpäin katsovaan, työ jää pois. markkinoille ja yleisölle sinä päivänä, kun se lähetetään." iqiyin vanhempi varapresidentti dai ying sanoi, että "cyclone"-lähetyksen jälkeen monet kumppanit sanoivat, että heidän projektinsa oli seuraava "cyclone", kun he tapasivat hänet.
"mutta sillä hetkellä, kun 'hurrikaanista' tuli 'hurrikaani', se oli täynnä ahdistusta, dai ying uskoo, että taiteellisen luomisen alalla kopioiminen ja liittäminen ei ole vain "erityisen kestämätöntä", vaan myös riskialttiimpaa kuin hurrikaanin luominen. innovatiivista työtä.
hänen mielestään sisällöntuottajat voivat vain alentamalla profiiliaan ja näkemällä muiden teosten edut ja markkinoiden tarpeet, voivat laskea mielensä, kävellä ohuella jäällä luomaan teoksen, eikä kaipaan jokaista yksityiskohtaa.
ilmiömäiset draamasarjat, kuten "flowers", "celebrating more thans 2" ja "rose story", ovat antaneet tencent videolle hedelmällisen sadon tämän vuoden ensimmäisellä puoliskolla. mutta li eryun, tencentin verkkovideosisällön tuotantoosaston apulaisjohtaja, on huolissaan seuraavasta "rosesta".
"ihmiset eivät enää kysy minulta, kuka on ohjaaja ja keitä ovat pää- ja näyttelijät, vaan minulta kysytään, millaista tunnearvoa tämä draama tarjoaa katsojille. käyttäjät etsivät enemmän sitä, voidaanko tunnearvoa tyydyttää seuraamalla draamoja, ja voivatko asiat ja hahmot tyydyttää heitä. ilmeisin asia on, että komedia on tällä hetkellä erittäin suosittu "mutta li eryun ei tarkoita, että komedia olisi aina suosittu yleisön tarvitsema arvo on erilainen tänä, ensi vuonna ja kolmen vuoden kuluttua.
emotionaalisten tarpeiden lisäksi muutoksella on monia muita ulottuvuuksia. esimerkiksi käyttäjien kärsivällisyys draaman katsomisessa on vähentynyt ja käyttäjien ammattitaito draaman katsomisessa on kasvanut. arviointiulottuvuus ei ole enää ainutlaatuinen sisällön taso nousee ja nousee. nämä uudet muutokset asettavat sisällöntuottajille korkeampia vaatimuksia.
"laadukkaan luomisen harjoittamisen tiellä olemme yhä enemmän ymmärtäneet, että laadukkaan draaman jatkuvan tuoton ylläpitäminen ei ole helppoa. li eryun uskoo, että se on vaikeaa." .
"yleisö on tarkkaavainen, joten älä arvioi nykyistä yleisöä aiempien teosten perusteella. yleisö kehittyy jatkuvasti, ja myös heidän estetiikkansa paranee jatkuvasti, sanoi "my altayn" ohjaaja ja käsikirjoittaja teng congcong.
tarjoa vaativalle yleisölle todella hyviä tuotteita
voiko teos ilman vahvaa rytmiä, voimakasta käännettä tai juonen edistymistä kyetä "räjähtämään"? "minun altay" antaa vastauksen. tämä proosasta muokattu verkkodraama on melodista ja parantavaa aikana, jolloin kaikki kiihtyy, sen avulla ihmiset voivat saada takaisin hitaamman mielentilan.
teng congcong selitti syyn tämän draaman menestykseen sanoilla "tulee lähteestä". yksi asia, joka liikutti toimittajaa, oli valokuva, jonka hän jakoi puheessaan peng yiningille, yhdelle "my altayn" käsikirjoittajille, kun hän kirjoitti käsikirjoitusta: yöllä parvekkeella peng yiningin pään yläpuolella oli hänen miehensä. t-paita ja tyttärensä sukat.
"jos tämä oli päivällä, hän luultavasti lopetti "my altayn" käsikirjoituksen kirjoittamisen etelään päin olevalle parvekkeelle pekingissä ilman ilmastointia ja auringonvaloa kolmelta puolelta. peng yiningin oma sisäänpäin suuntautuva tutkimus on tämän kolmannen jakson teemana. teemana on, että woolf sanoi, että naiset tarvitsevat oman huoneensa, joten näytelmissämme on joitain hahmoja, joita kaikki ihailevat, kuten token naisena. sisäinen tutkimus osa."
"nyt olemme tulleet alaspäin suuntautuvan empatian ja ylöspäin luomisen aikakauteen. suurimpien hittien on tultava realistisista teemoista, dai ying uskoo, että onko kyseessä lämmin realismin ylistys totuudesta, hyvyydestä ja kauneudesta tai kriittisen realismin ylistys valheesta, pahuudesta." ja rumuus ovat kaikki sopusoinnussa nykyisen aikakauden tunteiden kanssa.
"tang dynasty strange stories: journey to the west" on myös synkkä hevonen. näytelmän pääohjaajan bai shanin mukaan ollakseen mahdollisimman realistinen ja palauttaakseen vauraan tang-dynastian alkuperäisen maun, he entisöivät rekvisiitta tarkasti yksitellen ja viittasivat lukuisiin historiallisiin asiakirjoihin. varmistaa, että jokainen rekvisiitta voi heijastaa vaurastunutta tang-dynastiaa. aikakauden elämä ja kulttuuriset piirteet parantavat sarjan historiallista todellisuutta.
rakenna vallihauta laadukkailla tuotteilla
kokouksen aikana toimittaja lopetti katselun "once upon a time in bianshui" ja käytti jopa 18 yuania ennakkonäytökseen. alalla on myös monia ihmisiä, jotka "kuluttavat rahaa draaman jahtaamiseen". pienellä julkisuudella, uudella tiimillä ja ilman liikennetähtien tukea tämä draama oli niin suosittu, että se ei vastannut tavanomaista kaavaa, eivätkä edes varhaiset mainostajat "lyöneet vetoa oikeasta asiasta".
xie ying sanoi, että alustan on siirryttävä luovalta puolelta "lisämahdollisuuksien tutkimiseen" ja löydettävä emotionaalisia yhteyspisteitä ja arvoa kantavia pisteitä, jotka ovat samalla taajuudella kuin käyttäjät, jotta ne sopivat käyttäjien joukkoon ja jopa johtavat heitä.
hänen mielestään "hyvä sisältö + hyvä luoja + näyttelijäsovitus" on keskeinen kaava osuman todennäköisyyden lisäämiseksi. se vastaa realistisia luovia tekniikoita, idealistisia päähenkilöhahmoja ja romanttisia julkisia tunteita. se hylkää vain datan teorian, yksittäisen estetiikan ja karkean parittelun suurin yhteinen nimittäjä hahmon vahvuuden, kerronnan nopeuden, esteettisen intensiivisyyden, luovan ammattitaidon ja näyttelijäsoveltuvuuden kehittyminen luo erilaista kilpailua.
lisäksi jatkuva uusien ja huippuluokan tekijöiden, kuten olympialaisiin hakeneen "rebirth" -elokuvan ohjaajan ja "once upon a time in the edge of water" -elokuvan ohjaajan, jatkuva ilmaantuminen on tarjonnut tärkeän lahjakkuusreservin verkkonäytelmille. avaamaan uutta tilannetta.
"vain keskittymällä innovaatioihin ja muutokseen "käyttäjä ensin", alusta voi jatkuvasti kerätä kokemusta ja rakentaa arvovallihauta pitkille videoille tarjoamalla jatkuvasti korkealaatuista sisältöä.
vaikka verkkodraamat kohtaavat monia haasteita, ne ovat edelleen vallankumouksellisia ja päivittyvät jatkuvasti matkan varrella. zhu zhengwen, osavaltion radio-, elokuva- ja televisiohallinnon tv-draamaosaston apulaisjohtaja, listasi useita korkealaatuisia draamoja, kuten "kurst", "three-body problem", "the long season", "my altay". " ja "kukat", ja tiivisti viisi päätrendiä verkkonäytelmien muutoksissa. : "valtakunnallista draamahakua tapahtuu edelleen, science fiction -sisältö kehittyy nopeasti, draamateemojen rajat laajenevat jatkuvasti, esteettinen systeemi kehittyy. rekonstruoitu, ja taiteellinen ilmaisu on saavuttanut uuden hallitsevan korkeuden."
"tulevaisuuden verkkodraamat tarvitsevat ohjausta kansallisen kulttuurisen kehityksen visiosuunnitelmasta ja strategisista tavoitteista. uudella ja kumouksellisella verkkodraaman luomismallilla on vahva elinvoima, sanoi zhu zhengwen."
(lähde: workers daily)
